《木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂》古詩(shī)詞鑒賞
《木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂》
作者【宋】錢惟演
城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
譯文及注釋
「翻譯」
城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波蕩漾拍打堤岸。綠楊芳草幾時(shí)才會(huì)衰�。课覝I眼迷蒙愁腸寸斷。
人到晚年漸覺美好情懷在衰消，面對(duì)鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當(dāng)年曾因多病害怕舉杯，而如今卻唯恐酒杯不滿。
「注釋」
�、批L語(yǔ)：黃鶯婉轉(zhuǎn)鳴叫好似低語(yǔ)。
�、婆陌叮号拇虻贪丁�
�、躯[鏡：鏡子。古有“鸞睹鏡中影則悲”的說(shuō)法，以后常把照人的鏡子稱為“鸞鏡”。朱顏：這里指年輕的時(shí)候。
�、确甲穑菏M美酒的酒杯，也指美酒。
「賞析」
此詞寫得“詞極凄婉”，處處流露出一種垂暮之感。
詞在上片前兩句寫景，意思只是說(shuō)，城頭上鶯語(yǔ)唧唧，風(fēng)光無(wú)限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在這里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對(duì)于后面的遣懷抒情反而有好處，因?yàn)樗苊饬丝赡茉斐傻男e奪主在毛病。另外，作者對(duì)景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景，這就給人以動(dòng)的感覺。其次，又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對(duì)比，看的是風(fēng)光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽的是鶯語(yǔ)、濤聲，顯得具體真切。這樣的.描寫，正能體現(xiàn)出作者此時(shí)此刻的心情：并非著意賞春，而是一片春聲在侵?jǐn)_著他，使他無(wú)計(jì)避春，從而更觸發(fā)了滿懷愁緒。詩(shī)“郁結(jié)令人老”之意，承上句而來(lái)。人不能自見其面，說(shuō)是鏡里面而始驚，亦頗入情。這兩句從精神與形體兩方面來(lái)感嘆老之已至，充滿了無(wú)可奈何的傷感之情。
最后兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一個(gè)用濫了的主題，但這是運(yùn)用得卻頗出新意，原因正在于作者捕捉到對(duì)“芳尊”態(tài)度的前后變化，形成強(qiáng)烈對(duì)照，寫得直率。以全篇結(jié)構(gòu)來(lái)看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗及細(xì)，層層推進(jìn)，最后“點(diǎn)睛”，形成所謂“警策句”，使整首詞表達(dá)了一個(gè)完整的意境。有人曾經(jīng)把這兩句同宋祁的“為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照”，加以比較，認(rèn)為宋祁的兩句更為委婉（見楊慎《詩(shī)品》）。這固然有些道理，但同時(shí)也要看到，這兩首詞所表達(dá)的意境是不相同的。宋祁是著意在賞春，盡管也流露出一點(diǎn)“人生易老”的感傷情緒。但整首詞的基調(diào)還是明快的。而錢惟演則是在因春傷情，整首詞所抒發(fā)的是一個(gè)政治失意者的絕望心情。從這點(diǎn)說(shuō)，兩者各得其妙。其實(shí)，詞寫得委婉也好，直露也好，關(guān)鍵在于一個(gè)“真”字。“真字是詞骨。情真，景真，所作必佳�！保ā掇ワL(fēng)詞話》卷一）這是極有見地的議論。
這首遣懷之作，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草、淚眼、鸞鏡、朱顏等等，頗有幾分像“婦人之語(yǔ)”實(shí)際上它只是抒寫作者的政治失意的感傷而已，反映出宋初纖麗詞風(fēng)一般特征。
【《木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂》古詩(shī)詞鑒賞】相關(guān)文章：
《重陽(yáng)席上賦白菊》古詩(shī)詞鑒賞02-09
《月夜》古詩(shī)詞鑒賞04-11
《烏衣巷》古詩(shī)詞鑒賞09-27
《疏影》古詩(shī)詞鑒賞02-24
孤雁古詩(shī)詞鑒賞02-17
春寒古詩(shī)詞鑒賞02-09
潼關(guān)古詩(shī)詞鑒賞05-12
相思古詩(shī)詞鑒賞02-22
天凈沙·春古詩(shī)詞鑒賞02-17
鳥鳴澗古詩(shī)詞鑒賞02-17