肖申克的救贖觀后感合集15篇
當看完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧�，F(xiàn)在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是小編精心整理的肖申克的救贖觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
肖申克的救贖觀后感1
肖申克的救贖觀后感600字（一）
最近看了部好電影，叫《肖申克的救贖》。感觸頗多。影片講述的是一個叫安迪的銀行家因被污告殺人，無辜入獄，謀劃了二十年成功越獄的故事。肖申克是那所監(jiān)獄的名字。希望和自由是貫穿整部影片的重要線索。而正是擁有希望和自由的信念，一個囚犯才有能力有決心實現(xiàn)自我救贖。
安迪作了囚犯后，是否也失去了自由？我想，是沒有的。至少他會時不時地召喚自由的降臨。在陽臺上，陽光盡情散在他和朋友肩頭；他讓音樂飛遍肖申克，甚至是那最無人問津的角落，告訴每一個不自由之身，聽，這就是自由。他用六年撰寫了一段自由傳奇——那就是他一手復(fù)舒的圖書館。在里面每一個不自由的人至少擁有一個讀書的自由權(quán)。正如影片所說有種鳥是關(guān)不住的，因為它的翅膀太過耀眼。是的，安迪正是這種鳥。自由便是翅膀，一只永不失翅膀的鳥，怎肯永屈于欄桿之下，畢竟鳥會飛。安迪用二十年用一把小刀挖出了鳥的翅膀，記得那夜電閃雷鳴。有五十個橄欖球場的長度的下水道又如何，置之死地而后生，何況那只是下水道。全身惡臭又如何，人的外在莫不過皮囊一張，何況只是臟了囚衣。正如破繭的蝴蝶，安迪從下水道鉆出時，上帝賜于了他渴望以久的翅膀，這雙翅膀不再是虛無飄渺的，它真實的如同手腳。喊吧，安迪，叫吧，安迪，讓雨水沖走蚩伏于你身上的一切一切的惡臭。哭吧，安迪，我想，正如天上的電閃雷鳴，淚和著雨一起殞落。
一個人因有了希望才會想擁有自由。當希望占據(jù)一個人的心時，他就會想"我需要自由"。畢竟自由有種魅力，它可以去觸摸希望。瑞德似乎最明白這點，至少他知道希望在肖申克不是件好東西，會令人發(fā)瘋。他學(xué)會忘記希望，告訴安迪希望不可再妄想。肖申克的銅墻鐵壁，足以讓一切希望成為笑話。老布，一個假釋犯，一個失去希望的自由人。當他尋不到活下去的意義時，他選擇了死亡。死亡解脫自己又無礙于他人。生死對自己已毫無意義，對于他人又值什么呢？老布，一個假釋犯，一個老頭子罷了。相同的命運似乎也要降臨到瑞德身上，然而安迪的一封信，幾張鈔票，填充了瑞德的希望空白。在老布辭世的房間，瑞德提起行李，起程了。為看一看太平洋的海是否藍得正如他所希望的。
安迪是偉大的，一個人的自救，那是勇者，一個人自救的同時，又實現(xiàn)他人的救贖，那是圣人。芝華塔尼歐某個海岸邊，有家小旅館，旁邊有一條舊小艇。上面站著一個人，是安迪。安迪，看，瑞德來了，該出發(fā)了。
肖申克的救贖觀后感600字（二）
趁著記憶還新、感受最真的時候，寫下對這部經(jīng)典之作的所感吧
肖申克的救贖，很久沒有看過這么精彩的片子了，一部勵志之作�？赐曛笾魅宋痰狞c題之句一直縈繞在耳邊：只要心懷希望，就會永遠有希望。
安迪，一位大銀行家，有著對數(shù)學(xué)和數(shù)字天生的敏感，不幸的是妻子以及妻子的情人遭人謀殺，而自己卻被誤認為是兇手，兩次無期，被判到了肖申克監(jiān)獄。于是長達二十年的監(jiān)獄生活開始了！像劇中說的，他并沒有認為來到監(jiān)獄是一種煎熬，反而覺得像是在公園散步一樣，是如此的淡定！這二十年，是安迪進行自救的二十年，錘子、海報、以及幫典獄長"逃稅"…一切都是他預(yù)置好的，只等那個暴雨夜晚的來臨，伴著閃電雷聲逃離出了肖申克監(jiān)獄…
在劇中，有幾段兒，我一直有點疑惑，就是安迪在獄長反對的情況下，還毅然的播放那段音樂，我是沒有弄清楚那是怎樣的一段音樂，是向往自由和解放？還有一段就是安迪一直都很想在監(jiān)獄建造一個圖書館，由于資金的匱乏，他便一周一周的向有關(guān)部門寫信進行申請資金，最后便是一周兩封…就這樣一直堅持了下去，試想一下，安迪建造這樣一個圖書館的目的是什么？我想到了好多監(jiān)獄里很多的人知識水平都不高，甚至停留在很久以前，像老布一樣出獄之后根本適應(yīng)不了當今的社會，甚至不能生存，最后的結(jié)局只有一種——老布自殺了。還有，劇中一直在強調(diào)一個詞"希望"，也可能安迪是想讓監(jiān)獄里的所有人心里都懷著希望吧，懷著生存的希望，無時無刻！
故事的結(jié)局也是亮點，特別是最后瑞德去那顆樹下尋找安迪留給他的東西，一封信、一些錢，好像這些都不是很重要，但我覺得安迪留給瑞德的是希望，是活下去的希望，至少是安迪拯救了他！
只要心懷希望，就會永遠有希望！
肖申克的救贖觀后感2
以前我認為《肖申克的救贖》在講希望——常懷希望，今天重新看了影片，我不這么認為了。
肖申克是一座監(jiān)獄的名字。
瑞德是一名殺人犯，他在老布死了以后看著監(jiān)獄的高墻說，這些高墻有一種魔力，剛開始你恨它，然后習(xí)慣它，再后來離不開它。瑞德管這叫體制化，或者叫完全改造。
《麥田里的守望者》是讓我們守護孩子，別讓他們被改造的那么徹底。而今天重看《肖申克的救贖》，突然發(fā)現(xiàn)，其實肖申克是對成人的改造！
安迪對抗的，是一個龐大的對他實施改造的機器。
整個肖申克，除了瑞德，都說自己無罪，這代表了生而為人的原罪，且為己不知不認的原罪�！敖忝媒M”代表了淫欲，安迪代表了憤怒，典獄長代表了貪婪，警員們代表了傲慢。
在肖申克里囚犯沒有人權(quán)，所以所有的警員面對著囚犯產(chǎn)生了天然的傲慢，安迪被調(diào)去圖書館時，遇到的第一個需要他幫助的警員，我們會突然發(fā)現(xiàn)，那個警員失去了傲慢，他有了一副老實人的面孔。這就是人的兩副面孔，他的傲慢和謙虛，會隨著境遇切換。
“姐妹團”為了淫欲，持續(xù)打了安迪兩年多，直到安迪成了警員們的避稅幫手，才以結(jié)束。淫欲，是人不可回避之罪，安迪的老婆就是出軌時，被人槍殺的。而后，安迪在知道殺他老婆的真兇后，卻突然不再恨他老婆，而是反思自己性格的無趣，等于是把老婆推出去了，間接害死了老婆。其實，影片中安迪不受淫欲之苦，他是淫欲的受害者，一個是“姐妹組”的物理攻擊，拳拳到肉的折磨；一個是老婆出軌的精神攻擊，情感背叛的折磨。因為《肖申克的救贖》的原著篇幅不長，內(nèi)容和影片并無區(qū)別，且影片本身足夠優(yōu)秀，所以，本篇就以影片為主去討論。
“淫欲”在《肖申克的救贖》中，占比不重，且從瑞德這個自述者角度來看，似乎并無過多評論，但其實我認為淫欲之所以被演了有四分之一，就是因為淫欲這一原罪對于個人命運來說是不得不提的，哪怕瑞德似乎只是在向觀眾講述安迪從未妥協(xié)的個性，但其實，淫欲篇為觀眾呈現(xiàn)的是一種人性的丑態(tài)，以及暗示淫欲甚至?xí)绊懙絺�人命運，像安迪的老婆的死，“姐妹組”的老大的殘疾。
為什么我會認為安迪代表了憤怒，因為影片一開始安迪其實是有過掙扎的，雖然他放棄了捉奸和開槍，但他實際上起了心動了念，他不是沒有惡意，不過是理智戰(zhàn)勝了情緒。整個影片中，安迪僅有的兩處失控，一個是開頭，一個是知道了真相。兩次失控的代價，一個是被指控謀殺并被判刑，一個是被關(guān)了兩個月的禁閉。
這里可以看到憤怒對人命運的改寫，從銀行家到階下囚，從幫助學(xué)生拿到高中文憑的智者到被人打回原形的禁閉者。
安迪其實是一個執(zhí)著的人，如果他沒有因為知道真相后失控，那么他完全可以通過不斷地寫信去為自己申冤，就像他不斷地寫信為了建設(shè)圖書館那樣。
他的失控，使得年輕的小伙子失去了生命，使得安迪永遠失去了以正常人的身份回歸社會的可能。安迪的能力使得他永遠不會得到假釋，他除了被無罪釋放和越獄，不可能離開肖申克。
典獄長的貪婪有目共睹。典獄長是肖申克的神，而典獄長信奉上帝，對圣經(jīng)倒背如流。肖申克的高墻配上典獄長的貪婪，就是在告訴大家，這世界的神可以為所欲為，而高墻內(nèi)的人只有被改造成聽話的、任勞任怨的、懼怕神明的，才可以生存！
安迪的越獄之路，是一條糞水恒流的下水道。他走最污濁的路，去做一個嶄新的人。
《肖申克的救贖》救贖的到底是誰呢？安迪？瑞德？我認為是瑞德！因為他是肖申克“唯一有罪的人”，他三次假釋申請，兩次被駁回，最后一次他不抱希望卻被假釋了。是因為他被改造好了嗎？是因為他被救贖了。他之前一直強調(diào)自己被改造好了�？吹靡姷母脑�，不叫改造�？床灰姷母脑�，才是真的改造。瑞德說:這四十年，沒有一天不后悔！這句話，讓人潸然淚下。四十年！人生有多少個四十年��！他說他想告訴曾經(jīng)的自己，還有別的方式可以解決。今天看《被討厭的勇氣》，有一個點我覺得說的很好，把關(guān)注點放到宇宙中去，放到世界中去，不要拘泥于眼前，因為眼前的風(fēng)暴在大的層面上看，就是“杯中風(fēng)暴”，杯中風(fēng)暴再猛烈在大的層面看，就是微風(fēng)而已。
假釋官面前的瑞德，顯然已經(jīng)跳出了杯中風(fēng)暴，他已經(jīng)看到了當初那猛烈的風(fēng)暴，而今看來，不過微風(fēng)。
瑞德跳出了自我的束縛。所以，被救贖的是瑞德。
我想這也是影片中不斷提及希望的點，改造有看得到的，也有看不到的，被以及認可的部分，會化為自我救贖，為自己面對這無能為力的世界增添些許力量，而看得見的改造，就像老布，終究會因為對這世界的無能為力而失去活下去的勇氣。
影片中說：要么忙著生存，要么忙著去死。這是成人世界的定式，老布是那個忙著去死的人，而安迪，希望瑞德成為忙著生存的人。態(tài)度決定人生！
瑞德，何其幸運，得到了救贖，找到了生存下去的路。
安迪，不需要救贖！他因為司法的無能，以及典獄長的貪婪，已經(jīng)失去了做回自己的可能性，他成了一個“全新的人”，這個人是他，但不是原來的他。安迪付出了自己一整個人生，然后又自己創(chuàng)造了一個全新的人生，來到了“溫暖的，沒有記憶的地方”，所以，對于安迪，不需要救贖！
肖申克里，每個人都有原罪，而只有瑞德有“真罪”，而瑞德何其幸運，遇到了安迪，得到了真正的救贖，找到了回歸自我的路。
瑞德好幸運啊，年邁的他雖已不是當初的他，但年邁的他終究還是他！
肖申克的救贖觀后感3
“把信仰寄托神，把賤命交給我�！�
當?shù)洫z長以一種平緩而單調(diào)的語氣緩緩?fù)鲁鲞@句話時，這些囚犯的命運仿佛就此注定。揣摩典獄長的意思，擁有信仰好像還可以作為這些可憐蟲的支撐，但他毫不留情地收下了一條又一條原本色彩鮮活的生命，久而久之，掌握不了自己的生命的他們，或許也就忘記了信仰為何物了。在監(jiān)獄里，生命以時間為單位，一分一秒地被刻畫出來，一分一秒地流逝，囚犯們好像感覺得到，卻終究漸漸習(xí)慣于這樣的流逝。有時候，習(xí)慣是一件可怕的事，它會摧毀你全部的希望，讓你在麻木中無望地度日。
肖申克監(jiān)獄就是這樣一個地方。
安迪·杜弗倫無罪，卻因無法查清的事實而入了獄。他原本并不屬于這里，在監(jiān)獄的第一晚卻一聲不吭，好像已經(jīng)逆來順受了。這讓人很心慌，沒有希望的人就已經(jīng)失去了人生的全部，可他明明是一個才華橫溢的銀行家啊，會在一次次心灰意冷之后接受這樣一個事實嗎？
“朋友，我告訴你，有希望才危險，希望能把人弄瘋，希望無用，你最好認命。”
從一開始入獄與新人一起被嘲笑，到受到包格思三人不間斷的糾纏，也許有許多個瞬間，安迪真的是絕望的。他可能滋生出過恨意，可能想過自暴自棄，但這些心情竟?jié)u漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗麑π律目释瑢ι畹臒崆�，對自由的向往。這些支持著他忍受，等待著苦盡甘來的一天。在黑暗的監(jiān)獄里，安迪也許是為數(shù)不多的還保有著希望的人，甚至身邊人也在勸他放棄，到無望中來，何況他的希望本就不可能有結(jié)果，只是個無望的希望罷了。
可是他就是固執(zhí)地懷著這份無望的希望。
這里不得不提到一個人——老布。老布在監(jiān)獄中整整生活了50年，對于他來說，監(jiān)獄是個無可替代的地方。他早已習(xí)慣了這里，習(xí)慣了這樣的生活。因此，在假釋出獄后，面對多姿多彩的世界，長期生活在黑白中的人痛苦地選擇了自盡。對于老布來說，出獄等于災(zāi)難，因為他的生命中早已容不下色彩，體制化禁錮了他的生活，可安迪不同。內(nèi)心自由的希望使他迫切地尋求每一個品嘗自由的機會。幫助警衛(wèi)而獲得啤酒，安迪享受的卻僅僅是那短暫卻美好的自由的感覺；打開廣播放歌，悠閑地躺在椅子上；重拾愛好，閑時用雪花膏石和皂石打磨棋子。同時，他也運用著自己的才華，又積極地要求撥款購置新書。這一件件事，無一不體現(xiàn)出，安迪擁有肖申克監(jiān)獄里最可怕的東西——希望。
“芝華塔尼歐，在墨西哥，太平洋邊的小地方�！�
“我要在那度此余生，沒有回憶地溫暖地。在海邊開個小旅館，買條破船修整一新，載客出海，包船海釣�！�
“你在那地方也大有可為�！�
“我在外頭吃不開的，我一生都耗在肖申克，我已經(jīng)體制化了，就像老布一樣�！�
……
“老婆和她情夫不是我殺的，我犯的錯已償清，一間旅店，一葉扁舟，這種要求并不過分�！�
“你不該有此妄想，完全是癡人說夢�！�
“反正人只要二選一，忙著活，或者忙著死�！�
從安迪和瑞德的對話中，我們可以看出，二人一個懷有希望，一個抱著無望。安迪對未來的幻想，對與監(jiān)獄截然不同的生活的希望，證明他是一個“忙著活”的人，他不會將自己放棄在肖申克中。反觀瑞德，他曾經(jīng)多次申請假釋失敗，最后終于斷了念想，得到了希望無用的結(jié)論。他否定著安迪的幻想，很有可能他自己在入獄之初也有過像安迪一樣的想法，但隨著時間流逝，他放棄了，成為了一個甘愿在監(jiān)獄中無所謂地度日的“忙著死”的人。當然，也有可能安迪始終抱著自己無罪的想法，而瑞德確實犯罪而比安迪少一份心安理得罷了。
肖申克監(jiān)獄的黑暗有一部分來自典獄長。他道貌岸然，卻找安迪幫忙做黑賬。賬本就放在繡有“主的審判迅速降臨”的掛畫后，諷刺至極。他找人槍殺了得知真相的湯米，眼睜睜看著他倒地。他口口聲聲說著圣經(jīng)，卻做著違背道德的事。這也是安迪痛苦的來源之一。
但安迪成功了。他花了二十年，用一把小小的鶴嘴鉗打通了一條通向希望的路。在下水道中艱難爬行時，骯臟的管道卻將其送往了自由。安迪扳倒了典獄長，又到了曾經(jīng)夢想過的海邊，開始了新生。
“在巴克斯頓有個大干田，它有長石墻，北端有大橡樹，美得像福斯特的詩�！�
“在橡樹底下有一顆奇石，黑色的火山玻璃，底下埋著東西給你�！�
橡樹象征著安迪曾經(jīng)的美好生活，他在樹下向妻子求婚。而如今，他與瑞德的約定又在瑞德假釋后救了處在崩潰邊緣的他，使他沒有走上老布的道路。
“我備好棋盤等著你。記住，希望是好事。也許人間至善，而美好的事永不消逝�！�
安迪給瑞德的信，是瑞德重拾希望的關(guān)鍵。安迪經(jīng)歷了種種絕望后，依然相信著人間的至善至美，保留著心底的善良品質(zhì)。而瑞德與老布曾停留于同樣的中轉(zhuǎn)站，最后走向了不同的道路�！叭鸬乱瞾磉^�！彼慕Y(jié)局是美好的。劇尾，他的一連串“希望”，昭示著他的人生又重新開始。
《肖申克的救贖》所講述的，就是一個關(guān)于無望與希望的故事。有人在無望中掙扎，有人懷著希望奮斗，有人忙著活，有人忙著死。主角安迪卻是一個在無望中尋求希望的人，并且將希望帶給他人。無論如何，安迪在絕境中掙得生機，堅守希望的精神支持著無數(shù)人奮奮而行�；蛟S在德州漢考克堡的某一處海邊，新屹立起一棟小小的旅館，裝飾樸素，招待客人十分周全。在藍天白云下，漫無邊際的金色的沙灘連著漫無邊際的蔚藍的海，在細浪翻涌至沙灘的交界處，有一艘破舊的小船，有個人細細擦洗打磨。收工后，兩個人席地而坐，放上一張棋盤。雪花膏石和皂石打磨的棋子微微泛光，在棋盤上發(fā)出清脆的聲響。海天一線，至美至幻�；蛟S，這是原本無望的希望帶給他們的救贖。
肖申克的救贖觀后感4
由弗蘭克·德拉邦特執(zhí)導(dǎo)，兩位金獎演員摩根·弗里曼、蒂姆·羅賓斯主演，改編自暢銷作家斯蒂芬·金著作《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》的《肖申克的救贖》，當年上映時，票房慘遭滑鐵盧，卻能夠在上映后迄今長達25年的多數(shù)時間稱霸IMDb和豆瓣電影Top250的榜首。
初看《肖申克的`救贖》時，雖覺得電影各方面確實精彩，但總會挑剔它結(jié)局過于夢幻不切實際，比如說在關(guān)鍵的夜晚之際風(fēng)雨交加，宛如為了烹煮雞湯而采用的機械神跡。如今再看時，卻有些改觀了，無法否認那依舊機械神跡的情節(jié)編排，卻讓我信服了蒂姆·羅賓斯飾演的安迪確實是有本事創(chuàng)造神跡的人物，也讓我看到他如何救贖全片的敘述者——摩根·弗里曼飾演的瑞德的這一層面。
也難怪電影安排瑞德作為旁白敘述者，他讓我們與他一齊在一旁觀看安迪這個主角，一同見證安迪超乎常理的作為與他帶來的影響，也能從這位監(jiān)獄老鳥得知諸多有關(guān)鯊堡監(jiān)獄的殘酷事實，像是新人最難熬的第一個夜晚，老鳥們用香煙賭誰先崩潰，在夜晚里以別人之苦取樂；監(jiān)獄中會霸凌他人、強迫與其發(fā)生性關(guān)系的惡霸「三姐妹」；監(jiān)獄如何讓囚犯「體制化」；以及在他向安迪表述說「期望是危險的」時，我們早已看到他仍抱有假釋出獄的念頭，期望重獲新生。
而《肖申克的救贖》也是今年剛憑借《1917》獲得第二次奧斯卡最佳攝影的羅杰·狄金斯，第一次提名該獎項的作品。如果注意這部電影的攝影，這部攝影在敘事上也默默扮演重要推手的主角。
比如說一開始的監(jiān)獄空拍，我們看到鏡頭隨著載犯人的囚車劃過綠地，帶到石墻里面冷峻的監(jiān)獄情景，這是電影少有的寬闊遠景，卻若有似無地告訴我們，這些犯人的未來將會遠離色彩；囚犯第一次見典獄長的時候，透過鐵窗外的光線，他們背對著光，陰影拉得長長的落在地上，然后鏡頭緩緩移到典獄長的身后，我們明白，鐵窗外的光線就是打在他的身上，然后他走向前，此時鏡頭才反拍到他的正面，他的西裝上有個閃閃發(fā)亮的十字架，他說監(jiān)獄里的首要鐵則——不能褻瀆上帝——而鏡頭告訴我們他就是這座監(jiān)獄的上帝。
這些看似一般敘事的鏡頭，也許初看的時候沒什么感覺，重看的時候感官就放大了，或許這是身為觀眾的詮釋，但也要歸功于攝影帶來的視覺意境，給我們帶來無限的遐想。
像是許多人都津津樂道的安迪在屋頂上為眾人爭取啤酒的場景便是絕佳例證：偏冷的色調(diào)建立了整部電影的調(diào)性，而安迪一行人來到屋頂干活，讓我們暫時離開那冷冰冰的建筑，并從主角們的身后能夠望見開頭建立的綠色風(fēng)景。這是獄中老手瑞德用賄賂替這群人帶來的福利，然而在聽到獄警隊長海德利在抱怨美國的稅收制度時，安迪放下手邊事務(wù)，手無寸鐵的走到警衛(wèi)身邊。飾演安迪的蒂姆·羅賓斯帶來的精湛演出固然是帶給觀眾的第一印象。而鏡頭輔助的敘事也是絕大功臣。
從這個場景所見，一開始雖然來到屋頂，電影偏藍的色調(diào)依舊，而安迪與海德利警衛(wèi)對談的場景，是以仰角來拍攝安迪，而海德利則是用些微的俯角所拍。一般不會以仰角拍攝地位較低的人物，但這個場景，鏡頭角度首先告訴觀眾，安迪是占上風(fēng)的。隨后海德利將安迪推至屋頂邊緣時，切換為鳥瞰的正上方視角，強調(diào)屋頂之高，安迪處境之危險，隨著安迪逐漸說服海德利，鏡頭向下直搖，直到平視兩人，從安迪身后我們再次望見遠處的綠地，我們便明白海德利將會被說服。之后下個鏡頭切換至眾人喝酒的場景，色調(diào)明顯轉(zhuǎn)為暖色，像是夕陽光線灑在他們身上，而瑞德的旁白卻表示這發(fā)生在白天早上，我們才明白羅杰·狄金斯的攝影已超越了現(xiàn)實，將這鯊堡監(jiān)獄史無前例的一刻添加了魔幻氛圍。
而電影托馬斯·紐曼的配樂在其中也扮演重要主角，在上述的鏡頭中，當安迪說服了海德利，配樂立刻點亮了某種精神勝利的情境，更添安迪的神圣性。除此之外，在這部敘事長達20年的電影中，主要以旁白串起事件，事件間不見得存在明顯的邏輯關(guān)系，音樂也成為供給轉(zhuǎn)換氛圍的媒介。更值得注意的是，電影主題曲同時流淌出沉重與清亮兩種感觸的相互克制，像是獄中瑞德與安迪的價值觀對立，又像是主角幽暗情感里的期望帶來掙扎，掙扎中漸漸明亮起來，久久繚繞于心。
在電影中有一片刻安迪也讓囚犯們見證音樂帶來的感動，恍如久降甘霖，讓時空凝滯，進而引導(dǎo)出這部電影的主題——期望。
期望，安迪之所以非凡，正是心中抱持的期望所帶來的堅毅，所以他能每每不畏獄中的惡霸、所以他能忍受20年之久的冤獄、所以他膽敢挑戰(zhàn)警衛(wèi)，甚至典獄長，也因為這樣，僅有當我們跟著瑞德看著他度過種種難關(guān)，隨著安迪穿越那黑暗又污穢的排糞管，就像忍受很久冷色色調(diào)看見暖光的感動，那海水的湛藍、陽光的和煦，才讓我們再次體會到期望的完滿。
肖申克的救贖觀后感5
當我準備下手寫這篇文章的時候，我的題目還沒有想好怎么寫，我只是覺得，我想表達一些什么東西，一些在我心里噴薄欲出的東西。
相信很多人都會跟我一樣，看的時候，內(nèi)心一片波瀾，看完之后仍然心存疑慮，繼而開始思考。那你在思考一些什么呢，說出來，看看大家思考的是不是一樣？
1、生或死
“要么忙著生，要么忙著死”，這應(yīng)該是大部分人記住的一句臺詞了。確實，人生下來就是朝著死亡去的，只不過這個過程里，我們總會發(fā)生一些什么，總期盼著一些能改變自己人生軌跡的地方，好讓它更好的去享受生活，享受自由，享受美好。
有些人在這座肖申克監(jiān)獄里，安靜的度過了一輩子，他們進來的時候，外面的馬路上只有一輛汽車，假釋出去的時候，站在路口看著來來往往奔流不息的車輛，迷茫的像個過馬路的孩子；
你說是這個世界拋棄了他們嗎？還是他們不愿意接納這個新的跟他們沒有半毛關(guān)系的世界？生，或者死，于他們這些銅墻鐵壁里的人又有何意義？
2、堅持
為了避免自己不被別人侮辱，壞人打一次，安迪拼命反抗一次，從不妥協(xié)，從不示弱；每周一次的建議信，安迪寫了六年；每周兩次的建議信，安迪寫了一年；從ABC開始一個一個的認字，安迪教了托尼整整一年；五層監(jiān)獄厚的墻壁，安迪用小錘子敲了20年；當他做這些的時候，從沒有人知道結(jié)果是什么，包括他自己也不知道，但不試一試又怎么知道呢？
日復(fù)一日，年復(fù)一年，從清晨，到日暮，從滿頭青絲，到鬢染白霜，他的堅持從沒有人看得起，也沒有人支持，他就是這么一直堅持著，直到某一天那些打他的壞人被更壞的人制裁，直到上級命令回信給他增加書籍和撥款，直到托尼收到教育委員寄來的證書；直到一個電閃雷鳴的夜里，他神不知鬼不覺的從這座監(jiān)獄逃脫；他的堅持，成功了。
不會有人知道，在那些無數(shù)個關(guān)燈之后的黑夜里，安迪正用一個小的可憐慘的錘子，一點一滴的敲掉墻上的混凝土和石頭，不能發(fā)出一點聲音，還得一點一點的把敲掉的碎石想辦法運出到囚室外�？赡芤粋�晚上，他就只能挖出那么一個乒乓球大的洞，但是一個月之后，就是一個蘋果那么大，一年之后，就該有半英尺長了，只要不被人發(fā)現(xiàn)，只要不換房間，他就一直挖下去，一直挖下去。
3、體制
這里最想說的就是體制，電影里的瑞德也不止一次的說過“體制化”這個詞，那體制化到底是個什么東西呢？
我想，體制化就是一個能讓你逆來順受，能讓你把一切不習(xí)慣都變成習(xí)慣，直至變成依賴的地方。在那樣一個地方，你的所有動作，所有行為，所有思想，都完全被同化了，你周圍的所有事物跟你都是一樣的，你生活在那里，就像鳥被關(guān)在籠子里，雖然你明白失去了一些什么，但你卻不愿意再飛出去；一旦你出去了，就像人離開了地球失去了引力，何處何從你都不知道。
就像老布，在監(jiān)獄待了五十年，在獲得假釋的那一刻，他卻拿起刀架在獄友脖子上，因為只有他再次犯罪，才能不被假釋繼續(xù)留在這里；就像瑞德，每次上廁所都要跟主管請示報告，因為他習(xí)慣了這種四十年的報告。們害怕這種變化，這種變化讓他們跟周圍格格不入，讓他們失去歸屬感，找不到跟另外一個世界握手言和的方式；所以，老布自殺了。
4、自由
“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋”，自古以來，追求自由都是一種崇高的使命。
自由不是一種放縱，它只是一種狀態(tài)，一種心靈放空，不被約束的狀態(tài)。哪怕只有那么短暫的幾分鐘，安迪都想嘗試，他把房門反鎖，廣播音響調(diào)到最大，此刻，他就是躺椅上那最自由的人，不管外面如何威逼利誘，他心無波瀾，盡管那代價是兩周的獨囚。
在藍天翱翔過的鷹，從來不會屑于草叢的低旋，他總是向往那片藍天的。哪怕只有一次，哪怕結(jié)果粉身碎骨，他都想去嘗試，去爭取。
5、希望
這應(yīng)該是整部電影的主旋律了，希望。圍繞著一個虛無縹緲的希望，安迪耗盡了他的青春二十年，瑞德賠了四十年的光陰。但是真的說起這個詞的時候，我又不知道該如何說起，好像每個人都有希望，不然為什么瑞德每十年申請一次假釋，托尼為什么積極的學(xué)習(xí)？但是當希望成真的時候，老布表現(xiàn)的卻是那么的膽怯，瑞德是那么的震驚，難道這不是他們一直以來的希望嗎？還是說他們只是為了安慰自己，強加給自己記憶的一個名詞，至于這個名詞能干嘛，能帶來什么，他們都絲毫不考慮，因為從來沒想過會實現(xiàn)？
真實的希望是一個很好的詞，在那些個無數(shù)的黑夜里，就是它，在一直伴隨著安迪。它就是那無邊黑暗里的一點星光，很微弱，偶爾還一閃一閃的，但它始終在那里，讓你知道那里就是方向，你不會在無邊的黑暗里迷路和沉淪，只要有一點點機會能靠近那里，你就會欣喜，你知道，早晚有一天，你會到達那里，只是時間問題。而時間，再也不是黑夜吞噬你的敵人，而是你的摯友，你需要它來幫忙完成你偉大的計劃，需要它來幫你靠近你的希望之光。
哪怕在困境中，哪怕在體制中，哪怕在漫無盡頭的時間荒野中，心存一點希望，它總是能幫你在那些無人陪伴，孤苦伶仃，卻又不得不咬牙堅持中給你力量，助你前行。當你一無所有的時候，它就是上天給你最美好的禮物。
肖申克的救贖觀后感6
這部電影講述的是一個無罪的人如何通過自己的能力掙脫監(jiān)獄的牢籠，并救贖他人的故事。但它描述的卻不僅僅是監(jiān)獄，而是整個社會體制。
我們每個人都生活在社會中，我們生下來就在一定的規(guī)則中。我們看不見它卻必須遵守它，不知不覺習(xí)慣它，依賴它，甚至將它奉為道德。
它就是體制。
電影里的瑞德是體制內(nèi)的智者，有著清醒的頭腦，運用體制賺些蠅頭小利，也清楚的知道，自己就像是囚在籠子中的鳥，離開籠子就無法生存。
因此他從未嘗試著逃離，因為他知道只有在監(jiān)獄里自己才是有價值的，外面的世界屬于另一種體制，這并不屬于他。
另一個是安德，他從來就不屬于這個體制，哪怕他被囚囚禁了20年，他依舊不屬于這個體制。
救贖一個人，不論是在哪里，無論救贖的是別人還是自己都很難，安德的偉大之處在于，他做到了，用他的一技之長以及信念和毅力。
安德憑借自己的個人才能，在監(jiān)獄中可以說實現(xiàn)了自己的個人價值建立圖書館、幫助獄友獲得高學(xué)歷。
安德處在被壓迫的體制的最高層級，但他獲得的所謂成功（圖書館、單間、保護、甚至生命）都掌控在別人手中，統(tǒng)治者的一句話就能毀掉你的努力。
他清楚自己不屬于這個體制，并且能用正當?shù)氖侄蚊撾x這種體制的時候，體制的統(tǒng)治者們的威脅以及暴力抹除證據(jù)的手段，成為了他逃離并且在體制中撕開一個小口的必然。
文明與人性同尊
圍墻里的生活其實是一種含有極少社會性且容易讓人失去生活愿景的體制化環(huán)境。
在這種環(huán)境下，囚犯不愁吃不愁穿，頂多偷偷從外面運來點娛樂的東西，對世界漠不關(guān)心，每天只想著如何消磨時間。
漸漸地他們習(xí)慣了早上晚上要點名，做事情前要打報告。只要做好交代的事情，就可以安穩(wěn)度過時日。
這種失去正常人類社會特點比如為了生存而競爭而不安的環(huán)境，漸漸就把圍墻里的人體制化，僵硬化了。
創(chuàng)造文明本是人類的進步，可是它卻又像是個鐵籠子一樣束縛人類，這社會有多少人會困死其中？本片將這一深刻的現(xiàn)實矛盾揭示給觀眾。
真實的社會是適者生存的，在肖申克待了50年之久終于出獄的圖書館員Brooks最后卻上吊自殺了。因為50年的監(jiān)獄生活讓他再也不習(xí)慣外面的世界。
安德卻沒有被體制化。他在監(jiān)獄里的十九年，和Red以及其他人最大的不同是他心中還有希望，這個被Red稱作是不好的東西。
安德在內(nèi)斂的外表下有一顆關(guān)不住的心，他一點一點地把光照向周圍的人。另一方面，安德在追求自身價值的同時，始終沒有放棄對未來的希望。
安德用19年的青春救贖了自己的內(nèi)心，用19年的希望救贖了肖申克監(jiān)獄。典獄長諾頓一干人東窗事發(fā)，監(jiān)獄所代表的文明也得到了救贖。
文明這個束縛人們的鐵籠子本來是用來造福人類的，卻因為人性的黑暗，通過執(zhí)法者的罪惡的手，通過制度的漏洞把不公之網(wǎng)撒向人類，困住人類。
本片通過肖申克的救贖給人們指出了一條救贖之路就是人性的希望世界上有些東西是關(guān)不住的，你的內(nèi)心，他是完全屬于你的。
平凡人的傳奇
安德一直沒有放棄對自由的追求，不管是表面上在得知自己有出獄的希望下找典獄長談判，還是起初進來就開始的挖道工作。
安德盡力活著，有思想有靈魂的活著。他和監(jiān)獄長談話的失敗更是激起他渴望撕破這個體制的欲望。
很多人說影片講述的是自由和希望，但我想問安德用著自己虛構(gòu)的身份過著自己想要的生活，這是真正的自由嗎？
他只是跳到了另一個體制中，我甚至?xí)岩�，他所做到對自己是否是真正意義上的救贖。
獄警被捕，監(jiān)獄長自殺，對于體制來說其實沒有任何實質(zhì)性的傷害，體制仍然存在，壓迫依舊存在。
體制中的人們依舊日復(fù)一日的生活，不同的僅僅是在無聊的體制生活中留下了一部傳奇。
我們其實都生活在體制里，個人認為體制是人類社會中的必需品。通過體制我們能夠更好的提高工作、學(xué)習(xí)效率，極大程度地發(fā)揮集體作用。
然而過度的體制卻會讓人類變得大同小異，無法發(fā)揮個人的長處特點，更甚者無法適應(yīng)社會。
每個體制里，都或多或少會存在著被體制化的人，這些人習(xí)慣于遵守體制里的規(guī)則，而無法適應(yīng)可能遇到的變化。
為了能夠正常地生存下去，我們應(yīng)該既要遵守規(guī)則，又應(yīng)該時刻提醒自己不要被規(guī)則所束縛，保留規(guī)則以外個人的特色，不要失去自我，不能過于滿足現(xiàn)狀。
安迪教給我們最重要的一點是人類會被體制化是件不好的事。體制是被創(chuàng)造出來幫助人類的，但人類反被體制化則是其中的副產(chǎn)品，它會限制人類的進步。
只有改良體制，盡量降低被體制化的可能，才能讓人類發(fā)揮自身的價值，促進社會的進步。
肖申克的救贖觀后感7
心靈以自由和希望而飛翔
無論我們曾經(jīng)怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去光明，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望，人類追求自由與公正的腳步是無法阻止的。因為“有一種鳥兒是永遠也關(guān)不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝”，希望是關(guān)不住的，鎖不牢的，是有翅膀的鳥，是流動的空氣，是息息尚存的呼吸，是永遠無法遏制的，是任何黑暗都無法染指的�！}記
我仍記得，安迪剛剛到達肖申克時，典獄長說：“把良心交給上帝，把賤命交給我！”我無法忘記他在說這句話時的樣子，極度恐怖的表情，雙眼如同邪惡的豺狼，粗短的手指不停地揮舞，仿佛地獄的魔鬼�？尚Φ氖撬氖稚嫌幸槐竞窈竦氖ソ�(jīng)，十字架的光芒極其悲憫地映照每個人的臉，如上帝的眼睛，慈悲地望著每一個人的靈魂，仿佛陳述著來自天堂的救贖，卻又無力挽回這一痛苦的結(jié)果。
可安迪很少有大喜大悲，他有著堅強的意志，這是如此，瑞德在第一天晚上就因為判斷失誤而輸?shù)袅藘砂鼰�。他在天臺上冒著被推下樓的危險，為監(jiān)獄的警官提出了合法“逃稅”的方法，從而為每人贏得了3瓶啤酒。在49年的春天，一群肖申克監(jiān)獄的犯人，坐在天臺上享受著冰涼的啤酒�！叭缤谡拗约业奈蓓敗保拔覀兏杏X自己就如同造物主般自在”，倚著矮墻的安迪，英俊的臉上有著難得的微笑，如同刺破黑暗的一縷光芒。也許他生來就不平凡，因為在此他依然相信希望。
與安迪相比，布魯克斯——老布，似乎就顯得十分遺憾與可悲，他的生活如瑞德所說：“開始你恨他，不知道為什么一道墻割斷你的未來。然后你適應(yīng)它，慢慢習(xí)慣這樣的生活。最后你離不開它，離開了就不知道怎么生活下去，這就是體制化。體制化了”，老布就屬于這樣一個人，他在獄中就已經(jīng)害怕假釋成功，在出去坐在車上時，無助的眼淚慢慢地滑下，他最終無法擺脫那樣對沒有一點約束的生活的恐懼，自縊而死，令人可悲可嘆。他，放飛了杰克，卻禁錮了自己。也對，當一個人有大把大把的時間可以揮霍時，會覺得每一種生活方式都是一種折磨；當一個人連一粒一粒粉塵都想要珍惜時，會覺得世間的一起一滅都是誘惑�？刹坏�，就連瑞德都有如此感受：“希望是一種可怕的東西”，可安迪不這么認為。只有《費加羅的婚禮》響起的那個一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了—一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西�；蛟S這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來更沉重的壓抑，就如揭開傷口上的血痂。但這不算什么，安迪與囚犯，他們需要自由，哪怕身體上做不到，只有心靈才感受得到，哪怕只有那么片刻，依然是他們的渴望。在安迪的同化能力下，瑞德也明白了希望，監(jiān)獄的體制化生活豐仿佛一種扭曲的誘惑。它如同生活中的梅菲特斯，有著千變?nèi)f化的面孔，然而我們不是幸運的浮士德，不會有天使來同魔鬼爭奪我們的靈魂，上帝，盡管沒有棄兒，但也沒有寵兒。他在面對假釋官的時候說：“我沒有一天不在后悔，我回過頭去看看往昔，那個愚蠢的男孩兒犯下了可怕的罪行……小男孩早已不見了，只剩下這個厭物，垂垂老矣�！�
在對自由與希望的熱愛的驅(qū)使下，愛好地質(zhì)學(xué)的安迪用一把小錘子為自己打開了通往自由的門，盡管那樣的過程十分艱辛，可有知識的他用了19年的時間完成了瑞德認為需要600年才能完成的事情，令他獲救的，是一把小石錘，一張女明星的大海報和一顆熱愛自由的心以及相信希望的信念。我無法忘記劇中的一句話“安迪朝自由爬了五百碼”，從下水管道出來后，暴風(fēng)驟雨與雷電似乎在恐嚇，閃電如一把明刀般斬斷了黑暗，他承受著暴風(fēng)驟雨的吹打，卻得到了自由，他展開雙臂迎接苦難，那一瞬間，在我的眼里，恍恍惚惚看到他不是安迪，他是耶穌，他，就是上帝。當初的上帝，在人間受盡苦難，卻褪去平凡的肉體，成為了萬民所敬仰的神。而安迪他也是在肖申克里受到了許多的冤枉和苦難，但最終是他點燃了自由的火光。
后記：
“你從來沒有覺得自由的陽光是如此燦爛，莫扎特的音樂是如此美妙。那些平日里最粗劣最愚昧的人在這一瞬間都變得高尚美麗，容光煥發(fā)……這時你就明白了：為什么人類在經(jīng)歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因為美好永在，希望永在”——《肖申克的救贖》
肖申克的救贖觀后感8
每看完一部偉大的，有思想高度的電影，激情澎湃之余還有沉重之感，豐盛的重量，是電影本身所附帶的；成熟穩(wěn)重的姿態(tài)，是電影本身所呈現(xiàn)的。
救贖，分為很多種，有身體的救贖，有思想的救贖，有靈魂的救贖。當長期被關(guān)在肖申克的人得到釋放，被強行安置進社會，他獲得了身體的救贖，但其思想，其靈魂依然被禁錮，他已經(jīng)適應(yīng)了牢籠，他已經(jīng)被體制化，他早已與世界脫軌，顯得格格不入，被世界冷眼相待，心如死灰，失去了與現(xiàn)實世界的聯(lián)系，失去了希望，也失去了活的意義，生的價值。環(huán)境巨大的反差固然時一個很重要的原因，但究其根本在于自己放棄了自己，自己否定了自己。人或者何必一定要得到全社會的認同？何必可以模仿他人？不若自己開辟出一條路，特立獨行，發(fā)掘自己的價值。生命短暫，努力去活得豐盛，活的精彩。
生活在灰暗無望，活在麻木中的人被給予了希望，給予了生活的意義，給予了精神食量，給予了前進的動力，固然他們還生活在監(jiān)牢中，突然他們的內(nèi)心深處是恐懼，但他們不再愚昧無知，他們的思想得到了救贖。
當安迪從臭水溝里出來的那一刻，我仿佛看到了他靈魂的光輝，象征著自由，熠熠生輝。但事實上，他從來都是自由的，他的靈魂始終處于自由之中。他就是那只無法被牢籠禁錮的鳥，每一根羽毛都沾著自由的光輝。他始終都對未來充滿希望，運用自己的理智為希望鋪路，而其靈魂之自由是他走每一步的基礎(chǔ)。
無論是布魯克還是瑞德，他們都似孤舟，置身望不到邊際的汪洋，孤獨恐懼，渴望被約束；而安迪，他時一艘擁有導(dǎo)航的巨艦，及時置身汪洋，他也會向著既定的目的地加足馬力前進，頭也不回的前進，毫不猶豫選擇前進。他深知，人，應(yīng)該放眼未來，而不是執(zhí)著于現(xiàn)在或是過去，抓著過去不放只會錯過未來。
當他被冤枉時，當他買著沉重的步伐顫巍巍走進牢籠時，他近乎抑郁一樣地沉默，他沉默地工作，沉默地面對他人在第一天陷入的崩潰，沉默地面對獄中嚴酷粗暴的待遇，他表現(xiàn)的理智而冷靜，在我以為他被突如其來的打擊壓迫扭曲變形時，他終于不再沉默，而他第一次開口說話就體現(xiàn)出之前的沉默是在思考。他在思考自己的未來，自己活的意義何在，在忙于生存與趕著去死之間做出選擇之后，他最大限度地為未來做準備。他以雕刻來獲得更多可利用的資源，他一點一點挖出一條通向自由的洞，他利用自己的才學(xué)讓自己記者做自由人的感覺，同時他清醒的頭腦也未對感性讓步。
他憑著不滅的希望，執(zhí)著得近乎倔強地寫信，盡管他人完全不抱有希望，他在邁向自由，重新做回自由人的道路上更近了一步。他即使跌落谷底也不會忘記飛翔的感覺，即使身處暗室仍向往美好。人的希望是人內(nèi)心擁有的，無法被剝奪的美好。希望讓他不會沉迷于當下的享樂，在他人沉醉于電影減輕壓力時，他仍全身心為未來做打算，機會總是留給有準備的人。
獄中每個人都說自己是無辜的人，或許有些是真的，對于那些有罪卻自稱無辜的人，瑞德與他們相比更坦誠，反省的更深刻，對人生的定義更高一層。瑞德與安迪都是理智的人，而安迪更加勇敢積極，他敢于為未來而拼搏，而不是接受現(xiàn)狀，消極等待，坐以待斃。他要操控自己的人生，與命運作對。這更體現(xiàn)在他得知自己的確被冤枉，而無法擺脫其強加的罪過時，他并未絕望，是希望讓他更堅忍，讓他頂著窒息的壓力沖出牢籠，在風(fēng)雨中自由呼吸，享受自由的陽光。
瑞德為自己的釋放做過努力，他極力表現(xiàn)得悔過謙卑，像面對著上帝，面對著操控它的人，吧決定權(quán)拋給對方，讓別人玩弄其命運。而他終于將一切看淡，看破了高墻，目空一切，雖被禁錮仍展現(xiàn)出風(fēng)輕云淡無所畏懼時他終于獲得了自由。
“改過”就是改掉過錯，好像一個人的一次錯誤就決定了此人的全部都是錯誤，把一個人全部批判，重新來過。其實不然，犯錯很正常，人人都會犯錯，既然已造成后果又如何去改寫，真正可以做的不過是認識到錯誤，清醒過來繼續(xù)前進，是“認錯”，是“悔過”，而不是“改過”。只有走上正確的軌道才會認識到過錯。
堅強的人會拯救自己，偉大的人會拯救他人。內(nèi)心強大的人像一輪太陽，用自身輻射的光溫暖他人，影響他人，讓他人原理黑暗，向往光明。
社會中總有些虛偽的人，表現(xiàn)的冠冕堂皇，然而在其神圣般的外表下卻是一顆腐爛的心。表象總是美好的，是始終是殘酷的。貪欲會讓人卷入滅亡的黑洞，知足才是積極地人生態(tài)度。宣揚上帝的人不一定時圣人，只不過是拿上帝來做自己的遮羞布。
不過分張揚，也不過分克制，把握好人生的度，需要有永不磨滅的希望，強大的內(nèi)心，充足的知識，運用能力與時刻保持清醒的頭腦，理性的態(tài)度。抓住機會，創(chuàng)造機會，自我救贖，救贖自由。
肖申克的救贖觀后感9
這個暑假由于學(xué)校的推薦，我觀看了《肖申克的救贖》這部電影，之前就對它早有耳聞，超高的評分和口碑讓我對它非常期待，下面是我對它的觀看體驗。
首先，這部電影本身可以簡要概括為一個遭受了冤屈的銀行家通過自己的不懈努力走出監(jiān)獄得到自由生活的故事。這個主題本身所蘊含的自由，人權(quán)思想在當下也是非常的常見，并沒有多新奇，然而就是這樣一條簡單的脈絡(luò)，制作人員在其中穿插了許多暗示和內(nèi)涵，將整部電影的形象與內(nèi)容豐滿了起來，就好比寫小說，同樣是愛情小說，我們可能只能寫成普普通通的瑪麗蘇小說，而大師卻能將其潤色升華為“簡愛”這樣的世界名著。
本片的大部分情節(jié)都在監(jiān)獄中發(fā)生，一般來說以這種背景創(chuàng)作的有兩種線路，要么通過描寫監(jiān)獄內(nèi)部勾心斗角，權(quán)錢交易，爾虞我詐，最后發(fā)現(xiàn)小伙伴的悲慘過往，從而揭露社會問題的黑深殘作品�；蛘呔褪且员O(jiān)獄為一個背景，通過極其艱苦困難的條件來反映出主人公的剛強，從而表達諸如樂觀，不向命運屈服這樣的思想。而肖申克不是，它沒有否認監(jiān)獄的黑暗，在影片的開頭，就有犯人被隨意毆打甚至死亡的場面，初看時著實讓我嚇了一跳，隨著故事發(fā)展下去，我們能夠看到主角在監(jiān)獄中為了“光明”的種種努力。誠然，他也不是那種天才，徒手造炸彈，家財萬貫，意志堅定，面對任何挫折都不動搖的人，那是神，而安迪只是一個可憐的純情銀行家罷了，只是一個有小聰明的普通人，他有自己的感情，在被監(jiān)獄長拒絕出獄后也曾經(jīng)喪失過希望，灰頭土臉的活著，他的才智也不得不屈從偷稅漏稅這些邪惡的伎倆，與他在徒弟被殺時露出的絕望與我們這些普通人如出一轍，監(jiān)獄的黑暗也曾向他招手。我認為最能概括這些思想的是在他被姐妹幫羞辱的時候，正如電影中說的，我很希望我能說安迪奮力反抗，最后打敗了姐妹幫，然而這不是童話世界，這里是監(jiān)獄。這個世界并非非黑即白，而是一道精致的灰色。真正的強大不是說在面對所有困難時都能承擔(dān)的能力，而是即使被命運打倒在地也不會失去自己方向的決心。
我相信，安迪不會是第一個，當然也不會是最后一個有才能但是冤屈入獄的人，然而只有他一個人，最后打破了那扇墻壁，來到了自由的世界。是他最有智慧還是最有力量呢，都不是。他從一開始就已經(jīng)做好了出獄的準備，用一塊鶴嘴鋤，挖透監(jiān)獄的大墻壁，聽起來像是個童話故事但也并不是遙不可及，試問安迪的獄友們哪個不比他有力量，有時間？電影中的布魯克斯其實可以算是一個例子，他1911年入獄，大半輩子都在監(jiān)獄度過，監(jiān)獄的墻壁從束縛他漸漸到保護他，日復(fù)一日，年復(fù)一年，哪怕真的走到了墻外，他的心里也會永遠被無形的枷鎖束縛了，有時候啊，困住一個人的，往往是他自己。而安迪在監(jiān)獄中的二十年也明白了很多，這里有黑暗，無情的棍棒，惡心的獄友以及道貌岸然的典獄長，到頭來，宗教與信仰在錢權(quán)面前也只不過是遮掩保險柜前的那副畫罷了。當舍友都是文盲流氓時，安迪在用自己的努力辦了一個圖書館，即使是全世界的黑暗也不能遮住一支蠟燭的光輝，就像他向士官討要冰鎮(zhèn)啤酒一樣，他并不是真的想要一瓶來喝，他只不過是來懷念自由的時光罷了，設(shè)立圖書館大概也是如此。但與啤酒不同的是，安迪不僅僅只為了愉悅自己，哪怕是一個素不相識，負有惡名的小混混，他也愿意用自己的時間，去親力親為的輔導(dǎo)他，子曰：“吾未見好仁者惡不仁者”，蓋如是也。這種善良是偉大的，但在監(jiān)獄里格格不入，監(jiān)獄不是童話世界，他還是要服務(wù)于典獄長的淫威下，接近全力卻無法改變這個無情的社會，也只能選擇離開了。當他決定鑿穿墻壁，爬過五百米長的地下管道，走向墨西哥的陽光時，沒有人能說他自私。
命運給予他最大的打擊，空有天賦，女友背叛，鋃鐺入獄，茍且偷生，他仍然在逆境中保持自我，保持一顆真誠的心。暴力，欺詐，宗教，欲望，所有社會中的陰暗面在電影中到表現(xiàn)的淋漓盡致，然而在經(jīng)歷了這些后，真誠，勇敢，美學(xué)，善良與追求自由這些我們心中最原初，最美好的品質(zhì)，安迪將它們保存的完好如初。如果有來生，安迪一定更希望他能在大樹下，和他最愛的女孩相約白頭。我們不能知曉背叛的真正原因，恐怕他也會因此一直心存愧疚，但是在結(jié)尾處，海風(fēng)鋪面，海鷗盤旋，一個酒店，一只小船，安迪與她久別重逢，相擁而泣時，我們都知道，他們在肖申克完成了對自己的救贖。
肖申克的救贖觀后感10
開篇的數(shù)目觸目驚心。一個教師從走上工作崗位到退休，大約有35到40年的時間，從技術(shù)層面上講，應(yīng)該都能成"師"，但事實上，教師隊伍似乎有些意外，全國1300余萬的教師，真正稱得上"師"究竟有多少？有人不無心酸地這樣描述老師：只是置于玻璃罐里的青蛙，有光明，卻沒有前途，這讓我不得不想起了"肖申克"。
肖申克是一個監(jiān)獄。但那里不失是一個小社會，等級分明，人物詳盡，各司其職，有著明確的規(guī)章制度，在其下也有著很具影響的潛規(guī)則，導(dǎo)演用這樣"一滴水見太陽光輝"的張力，把觀眾帶入他的大預(yù)設(shè)：我們每個人都生活在一座大監(jiān)獄。
在這所大監(jiān)獄里，你如何救贖你自己？
主角安迪給我們帶來的是什么？是希望。
有了希望，肖申克監(jiān)獄不過是一座形同虛設(shè)的監(jiān)獄，有了希望，一把小小的錘子，一張大海報，便可以救贖生命，可以救贖自由。有了希望安迪可以在救贖自己的過程中盡情的享受每一個小小的樂趣，并將這樂趣傳播開來，將希望播種在每個人心里。
希望就是本文所要表述的核心詞匯：成長意識。所謂成長意識，就是教師個體自我成長的強烈欲望和內(nèi)心渴求。注意這里的關(guān)鍵賜予，自我、內(nèi)心，表明是一種自愿、自覺、自律、自立。
在《肖申克的救贖中》有一次精彩的對話，當安迪說出希望這個字眼時候，瑞得如是解釋：希望？聽我說一句老朋友，希望是很危險的，它會讓你發(fā)瘋，在這種地方，千萬不要有這種念頭。
這是對困于肖申克的一種提醒，因為他們已經(jīng)是被制度化了。
什么是制度化？又是瑞得來解釋：剛?cè)氇z的時候，你痛恨周圍的高墻；慢慢的，你習(xí)慣生活在其中；最終你會發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存。那就是制度化。那個在肖申克當了50年的圖書管理員，當?shù)弥约罕患籴寱r，卻是要將與他告別的人殺死以繼續(xù)留在這里，最終上吊，這就是制度化的悲哀。
老師從剛畢業(yè)踏上講臺，可以說就是被制度化的，換一個詞說就是被格式化了。慢慢被消掉自己的棱角，慢慢適應(yīng)著制度，慢慢習(xí)慣，一眼望去，有多少張麻木而絕望的臉在校園里耕耘，那么刺眼而又無動于衷，你是否已然處于"沉睡"狀態(tài)。
喚醒你內(nèi)心的，那個叫做希望的東西呢？
于是，就有了另外一個本文核心詞匯：成長行動。希望總是要付諸于行動中的，否則是空談。
安迪管理圖書館，要改變現(xiàn)狀，每周一封寫信，終于有回應(yīng)，然后每周兩封，終于有州政府支持，得到穩(wěn)妥支金；他用一把小錘子，一張海報，用了20年的時光，給自己叩開走出肖申克，通往自由的路，他贏得了自由。
成長行動在安迪的手中就是小錘子和一張大海報，以及一個縝密的頭腦。老師的手上是什么？
書上給老師的成長行動點出五個方面。行動計劃、行動目標、行動策略、行動恒心和行動境界。
核心詞匯：行動計劃，就是成長行動的具體安排。安迪用20年的時間和耐心，用一柄比鉛筆大不了多少的手錘，挖通了一條通往自由的道路。這條路他的獄友瑞德認為600年才能挖通。凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢，這很好理解。
核心詞匯，行動目標，就是成長行動該達到的目標。這很好理解，不必多說。
核心詞匯：行動策略，就是教師在成長行動中需要考慮的方法和應(yīng)遵循的原則。凡事都不可蠻干，這是真理。安迪的行動無不充滿著策略性，隨身帶500美元去申肖克，為自己購置所需要的物品，包括海報和鐵錘，冷靜地用專業(yè)分析逃稅幫工友討啤酒，漸漸成為獄警的會計師，從體力勞動轉(zhuǎn)向腦力勞動，成為諾頓的洗錢的助手后，虛構(gòu)人物轉(zhuǎn)賬，繼而在越獄后扳倒了他。
所謂得法者事半功倍，不得法者事倍功半。作為一個老師的策略，就不能緊緊盯住你的專業(yè)上，眼光更多的要考慮到自己作為一個人的修養(yǎng)該是如何的。就像安迪那樣，喝啤酒就是像幫自家蓋房子那樣，多么愜意，這是作為一個自由人的向往。
核心詞匯：行動恒心，指的是行動的持久性，堅持性。有志者，事競成，這是我們常掛嘴邊的一句話。但事實上正如書中所言，我們教師缺乏的不是"志"，而是"常志"，所有光有"志"是不一定"事竟成"的。安迪堅持了20年，你又能為自己的目標堅持幾年？
核心詞匯：行動境界，是行動的"真"的情感體驗和"美"的心靈呼喚，它能保證行動的持久和有效。看過電影的人，都不會忘記那個場景，安迪通過揚聲器將《費加羅的葬禮》音樂播放出來，導(dǎo)演處理的非常好，憤怒的獄警，碌碌無為的服刑人員，麻木不仁的服刑人員、絕望悲觀的服刑人員，紛紛停止了手中的工作，將目光投向那個揚聲器，此時，目光越過的是高墻，是那一道道桅桿，那是對自由的渴望，對生的向往，對未來的一種憧憬，這種美好的場景令我不得自拔。
作為老師，在自己的專業(yè)成長上，永遠都不能帶有功力性質(zhì)的。你要做的是教好孩子，努力讓她們快樂學(xué)習(xí)，快樂地拿到好成績，這才是你的目標。
希望是關(guān)不住的，鎖不牢的，是有翅膀的鳥，是流動的空氣，是息息尚存的呼吸，是永遠無法遏制的，是任何黑暗都無法染指的。意識尚存，成長就猶存，有了希望就有了一切，有了希望就一切皆有可能。
那么，請你救贖你自己逃出"肖申克"吧！不要讓自己格式化在自己的囚籠里。套用電影里的臺詞來結(jié)束我的筆記：希望是好事，甚至是最好的事，美好的東西永不會死
肖申克的救贖觀后感11
由弗蘭克·德拉邦特執(zhí)導(dǎo)，兩位金獎演員摩根·弗里曼、蒂姆·羅賓斯主演，改編自暢銷作家斯蒂芬·金著作《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》的《肖申克的救贖》，當年上映時，票房慘遭滑鐵盧，卻能夠在上映后迄今長達25年的多數(shù)時間稱霸IMDb和豆瓣電影Top250的榜首。
初看《肖申克的救贖》時，雖覺得電影各方面確實精彩，但總會挑剔它結(jié)局過于夢幻不切實際，比如說在關(guān)鍵的夜晚之際風(fēng)雨交加，宛如為了烹煮雞湯而采用的機械神跡。如今再看時，卻有些改觀了，無法否認那依舊機械神跡的情節(jié)編排，卻讓我信服了蒂姆·羅賓斯飾演的安迪確實是有能力創(chuàng)造神跡的人物，也讓我看到他如何救贖全片的敘述者——摩根·弗里曼飾演的瑞德的這一層面。
也難怪電影安排瑞德作為旁白敘述者，他讓我們與他一起在一旁觀看安迪這個角色，一同見證安迪超乎常理的作為與他帶來的影響，也能從這位監(jiān)獄老鳥得知諸多有關(guān)鯊堡監(jiān)獄的殘酷事實，像是新人最難熬的第一個夜晚，老鳥們用香煙賭誰先崩潰，在夜晚里以別人之苦取樂；監(jiān)獄中會霸凌他人、強迫與其發(fā)生性關(guān)系的惡霸「三姐妹」；監(jiān)獄如何讓囚犯「體制化」；以及在他向安迪表述說「希望是危險的」時，我們早已看到他仍抱有假釋出獄的念頭，期望重獲新生。
而《肖申克的救贖》也是今年剛憑借《1917》獲得第二次奧斯卡最佳攝影的羅杰·狄金斯，第一次提名該獎項的作品。如果注意這部電影的攝影，這部攝影在敘事上也默默扮演重要推手的角色。
比如說一開始的監(jiān)獄空拍，我們看到鏡頭隨著載犯人的囚車劃過綠地，帶到石墻里面冷峻的監(jiān)獄情景，這是電影少有的寬闊遠景，卻若有似無地告訴我們，這些犯人的未來將會遠離色彩；囚犯第一次見典獄長的時候，透過鐵窗外的光線，他們背對著光，陰影拉得長長的落在地上，然后鏡頭緩緩移到典獄長的身后，我們知道，鐵窗外的光線就是打在他的身上，然后他走向前，此時鏡頭才反拍到他的正面，他的西裝上有個閃閃發(fā)亮的十字架，他說監(jiān)獄里的首要鐵則——不能褻瀆上帝——而鏡頭告訴我們他就是這座監(jiān)獄的上帝。
這些看似一般敘事的鏡頭，也許初看的時候沒什么感覺，重看的時候感官就放大了，或許這是身為觀眾的詮釋，但也要歸功于攝影帶來的視覺意境，給我們帶來無限的遐想。
像是許多人都津津樂道的安迪在屋頂上為眾人爭取啤酒的場景便是絕佳例證：偏冷的色調(diào)建立了整部電影的調(diào)性，而安迪一行人來到屋頂干活，讓我們暫時離開那冷冰冰的建筑，并從角色們的身后可以望見開頭建立的綠色風(fēng)景。這是獄中老手瑞德用賄賂替這群人帶來的福利，然而在聽到獄警隊長海德利在抱怨美國的稅收制度時，安迪放下手邊事務(wù)，手無寸鐵的走到警衛(wèi)身邊。飾演安迪的蒂姆·羅賓斯帶來的精湛演出固然是帶給觀眾的第一印象。而鏡頭輔助的敘事也是絕大功臣。
從這個場景所見，一開始雖然來到屋頂，電影偏藍的色調(diào)依舊，而安迪與海德利警衛(wèi)對談的場景，是以仰角來拍攝安迪，而海德利則是用些微的俯角所拍。一般不會以仰角拍攝地位較低的人物，但這個場景，鏡頭角度首先告訴觀眾，安迪是占上風(fēng)的。隨后海德利將安迪推至屋頂邊緣時，切換為鳥瞰的正上方視角，強調(diào)屋頂之高，安迪處境之危險，隨著安迪逐漸說服海德利，鏡頭向下直搖，直到平視兩人，從安迪身后我們再次望見遠處的綠地，我們便知道海德利將會被說服。接著下個鏡頭切換至眾人喝酒的場景，色調(diào)明顯轉(zhuǎn)為暖色，像是夕陽光線灑在他們身上，而瑞德的旁白卻表示這發(fā)生在白天早上，我們才知道羅杰·狄金斯的攝影已超越了現(xiàn)實，將這鯊堡監(jiān)獄史無前例的一刻添加了魔幻氛圍。
而電影托馬斯·紐曼的配樂在其中也扮演重要角色，在上述的鏡頭中，當安迪說服了海德利，配樂立刻點亮了某種精神勝利的情境，更添安迪的神圣性。除此之外，在這部敘事長達20年的電影中，主要以旁白串起事件，事件間不見得存在明顯的邏輯關(guān)系，音樂也成為提供轉(zhuǎn)換氛圍的媒介。更值得注意的是，電影主題曲同時流淌出沉重與清亮兩種感觸的相互克制，像是獄中瑞德與安迪的價值觀對立，又像是角色幽暗情感里的希望帶來掙扎，掙扎中漸漸明亮起來，久久繚繞于心。
在電影中有一片刻安迪也讓囚犯們見證音樂帶來的感動，恍如久降甘霖，讓時空凝滯，進而引導(dǎo)出這部電影的主題——希望。
希望，安迪之所以非凡，正是心中抱持的希望所帶來的堅毅，所以他能每每不畏獄中的惡霸、所以他能忍受20年之久的冤獄、所以他膽敢挑戰(zhàn)警衛(wèi)，甚至典獄長，也因為這樣，只有當我們跟著瑞德看著他度過種種難關(guān)，隨著安迪穿越那黑暗又污穢的排糞管，就像忍受很久冷色色調(diào)看見暖光的感動，那海水的湛藍、陽光的和煦，才讓我們再次體會到希望的完滿。
肖申克的救贖觀后感12
前幾天，朋友推薦了一部電影《肖申克的救贖》。忙里偷閑看完后，直到今天才有時間表述我的感動。
總體感覺這是一部不可多得的勵志影片。講述的是1947年，銀行家安迪因酒醉后誤被指控殺死了妻子和她的情人，而被判無期送進肖申克監(jiān)獄。他在獄中與囚犯瑞德建立了深厚的友誼，并充分利用自己在稅務(wù)上的專業(yè)知識跟獄警打成一片，執(zhí)著的改變獄中文化。當他得知自己含冤卻又申訴無望時，表面上不動聲色，卻在一個風(fēng)雨交加的夜晚，從自己挖了二十年的隧道中重新獲得自由。
自由
我認為，自由是《肖申克的救贖》的第一主題。這是一個不僅從現(xiàn)實意義上越獄的故事，也是從精神意義上越獄的故事。
影片中有三次展現(xiàn)“自由時刻”的場景。
第一處：金色的夕陽、漆黑的屋頂，一群犯人安逸的享受安迪幾乎用生命換來的冰啤酒，表情是那樣的恬靜，安適，“仿佛自由人在修葺自家屋頂”。
第二處：安迪將門反鎖，播放《費加羅的婚禮》中的一段二重唱。悠揚的歌聲飄出揚聲器，聲音到過的地方，所有的人都拋卻憤懣，狠毒和怨怒，安祥的佇立、抬頭、仰望、傾聽。
第三處：影片結(jié)尾，瑞德踏著金黃的沙灘一步一步走向安迪，安迪停下手中的工作，明晃晃的陽光，碧藍純凈的太平洋下兩人緊緊擁在一起。
三處場景串聯(lián)了一條漫長的自由之路。只因：“這個世上有種鳥兒是關(guān)不住的，因為它翅膀的每片羽毛都沾滿了自由的光輝。”貪婪的典獄長殘殺了知悉真情的年輕人后，更加堅定了安迪逃跑的決心。特別是片中安迪爬出500碼的排泄管，褪去衣衫，伸出雙臂擁抱風(fēng)雨時，我被真切的震撼。人，為了生存，追求自由的力量真是無法估算呀！裴多菲說的真好：“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，兩者皆可拋�！�
生命如旅程，每個人都在行走。行走中，我們要體味艱辛，接受得失。所以，安迪帶給我們的不僅是性格的堅強和斗志的不屈，更有心靈上對世人的救贖。珍惜今天，珍惜擁有，珍惜自由，你便是世上最富有的人！
希望
希望，是我給《肖申克的救贖》定位的第二主題。
一個人力量的大小，很大程度取決于潛在的希望有多遠大。希望不需要過份的熱情，太熱情的希望只是靈魂深處偶爾的沖動。
肖申克是一座黑獄，一座吃人的監(jiān)獄。可無論它多么黑暗，都是關(guān)不住希望的。凡事皆因希望而起，因希望而終，凡事只要有了希望便成為可能。有了希望，肖申克不過是一座形同虛設(shè)的監(jiān)獄。有了希望，一把小錘可以救贖自由，救贖生命。有了希望，安迪在救贖自己的過程中可盡情的享受，并將這享受到的樂趣播種于每個獄友的心里。
影片中，安迪和瑞德有這么幾句對白：“忘記在這世界上，還有這不用高墻柵欄圍起來的地方，還有你自己心里的，他們拿不走、碰不到的東西，屬于你自己的東西�！薄澳阒甘裁�？”“希望！”……
我們每個人既是平平凡凡的，也都是獨一無二的。要想有所突破，就必須知道自己要什么，要成為什么樣的人——做自由出色？還是平庸無奈？正所謂，希望就是使人有所突破的“種子”。
肖申克監(jiān)獄雖然殘酷，但安迪一直堅守希望，而且他的希望是灰暗的高墻無法阻擋的，是冰冷的囚室無法泯滅的，比如影片中安迪6年后第一次收到200美元的擴建資金；再比如安迪每周寫一封申請擴建肖申克監(jiān)獄圖書館的信，到后來每周兩封，十多年堅持——從未放棄……安迪擁有希望，擁有了活下去的勇氣，也擁有了最終成功逃離監(jiān)獄的“偉大”。
由此可見，希望是自由飛翔的小鳥兒，是四處流動的空氣，是時時存在的呼吸，是任何力量永遠無法遏制的，是所有污穢都無法染指的。
恐懼可能讓人淪為囚犯，希望卻能讓人重獲自由，希望永存，生命不息！
友誼
整部影片中沒有男女凡俗的愛情糾葛，反而讓我體味到了人情和溫馨——冷酷的監(jiān)獄中一樣可以建立真摯的友誼。
人這一生友誼是很寶貴的，許多時候，我們的生命會因友誼而精彩。
肖申克監(jiān)獄中犯人，沒有溫煦的晨光，沒有純凈的空氣，沒有圣潔的精神寄托，幾十年如一日的活著……直到，安迪冒死為他們成功爭取啤酒，他們回遞給安迪；直到，他們幫安迪挖做象棋的石頭；直到，安迪擅自給他們播放歌曲；直到 老布信中深深地眷戀和歉意；直到安迪為瑞德買口琴；直到安迪在石堆下留給瑞德的糖果盒……友誼就這么在無形中沉淀，在無意間深入骨髓。
犯人也是人，和自由的人一樣，需要關(guān)心，需要呵護，需要珍惜。甚至比自由人更迫切的需要。在肖申克監(jiān)獄中，一些很平常的東西，卻能夠讓我們領(lǐng)略到他們互相支持、幫助和激勵的情誼。只因環(huán)境特殊，所以彌足珍貴。特別是影片的結(jié)尾，安迪和瑞德海邊重逢，兩人暢快淋漓的笑容更是讓人無比羨慕。那笑容在天地間飛越，在人們內(nèi)心深處回蕩……
強者自救，圣者渡人。
毫無疑問這部影片中的安迪是堅強的，因為他拯救了自己，完成了對自己的救贖并開始了新生活。安迪也是偉大的，因為他在自救的同時，也拯救了瑞德，沒有讓其步老布的后塵。希望是美好的，自由是向往的，人間至善的事物是永遠不會消逝的。
春日的午后，我聽著純音，回味著情節(jié)，靜靜地敲擊這些文字，也是一種美的享受。
肖申克的救贖觀后感13
《肖申克的救贖》是一部不可多得的優(yōu)秀勵志型影片。影片故事情節(jié)很簡單，充滿了好萊塢的傳奇色彩：被誣謀殺自己的妻子及其情夫的銀行家安迪被判終身監(jiān)禁來到了肖申克監(jiān)獄。他的與眾不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最終結(jié)成了很好的朋友。安迪總是沉默寡言并盡可能地維護自己作為一個正常人應(yīng)該保有的一切。一個偶然的機會，他開始用自己豐富的金融知識幫助獄卒們“合法”地逃稅，甚至幫助典獄長洗錢，以此換得一些對囚犯、對自己稍微寬松的待遇。他甚至不厭其煩地給州政府寫信，并在幾年后得到了回應(yīng)---州政府向肖申克捐贈了圖書、唱機、甚至史無前例的監(jiān)獄圖書基金—每年500美金。然而安迪終于從一個新來的囚犯那兒得知了自己妻子被殺的真相，當他向典獄長提出申訴的要求時卻遭到了粗暴的回絕。因為此時貪婪的典獄長已將安迪當作自己謀取暴利的搖錢樹，他甚至不惜殺掉那個知情的囚犯從而將安迪永遠地留在肖申克來滿足自己對于金錢無止境的貪欲。安迪對于法律公正的幻想破滅之后，終于不動聲色地走上了自我救贖的道路—在一個月黑風(fēng)高、閃電交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年來挖成的秘密通道，重新獲得了自由。
影片中有幾句話是非常經(jīng)典的。（1）瑞德：監(jiān)獄是怪地方，起先你恨它，然后習(xí)慣它，更久后，你不能沒有它，這就叫體制化。（2）安迪：世上有些地方是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，完全屬于自己。瑞德：你指什么？安迪：希望。瑞德：朋友，我告訴你，有希望才危險。希望能把人弄瘋，希望無用，你最好認命。
這無疑是部具有深刻內(nèi)涵的影片。高大森嚴的肖申克監(jiān)獄是一個含義豐富的象征，仿佛我們在現(xiàn)實中經(jīng)常遭遇的一種冷酷的權(quán)威的代表。當我們對自己還懵懂無知的時候，我們便開始不斷地接受這種權(quán)威的訓(xùn)練、鍛造和暗示，我們不斷地被告誡要完全清除干凈自己內(nèi)心的道路，竭力地、由衷地接受它的教化，從而贏得它的獎賞，以期獲得我們做人的一切需求：被尊重并實踐自己單純的夢想。但權(quán)威卻正不可感知地、潛移默化地變成了我們自己的一部分，我們的心臟和呼吸擁有了權(quán)威所賦予我們的統(tǒng)一的節(jié)奏，而我們自己對此卻一無所知。他形象的表達了制度化之下的人是順從制度失去自我，還是懷有希望找尋自由。
它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應(yīng)該擁有的最寶貴的東西，從而珍惜你現(xiàn)在還擁有它的機會。因為我們?nèi)祟愂冀K是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拼命地去爭取奪回來，然后又不去珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎？
同時安迪的形象也刻畫得非常出色。他看上去懦弱，但實際卻非常堅強。他不怕毒打，堅持自己的意見。他聰明而有學(xué)識，善待他人，善待自己，從沒忘記自己是個有尊嚴的人，從沒忘記希望和自由。
瑞德（獨白）：于是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十點坐成一堆，喝著冰涼的啤酒。鯊堡歷來最狠的獄官請客，這王八蛋還裝大方呢。陽光灑肩頭，仿佛自由人，像在修繕自家屋頂，我們像是造物之主般自在。安迪呢，他窩在陰涼下，臉上掛著奇異微笑，看著我們喝他的酒。你可說，他想拍獄方馬屁，或想博取囚犯友誼，但我認為他只想重溫自由，即使只一剎那。
他敢于冒險卻很細心。當瑞德認為用一把小錘要100年才能打洞逃生的時候，他實際只用了19年就做到了。他有信心和勇氣。
說實話，我被這部影片徹底的震撼了，灰色高大的圍墻隔開了目光，隔開了一切。漫漫無期的歲月，寂寞無望的日子，精神一點點被磨蝕，靈魂逐漸在扭曲，心靈走向麻木，直到自己已經(jīng)感覺不到麻木。哀大莫過于心死，所謂的“希望”，“信念”已然連同他們的肉體一同被禁錮起來。生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什么。當一片羽毛緩緩飄蕩的時候，生活被幻化成了一首優(yōu)美的圓舞曲，因為不管拿到的是什么，巧克力永遠都是可口的。只有《費加羅的婚禮》響起的那個一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了——一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西�；蛟S這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來更沉重的壓抑，就如揭開傷口上的血痂。
《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。
肖申克的救贖觀后感14
一部偉大的藝術(shù)作品總是深刻的震撼著觀者。《肖申克的救贖》就是這樣的一部片子，當年和《阿甘正傳》號稱“票房雙雄”。
《越獄》是將《肖申克的救贖》演繹成一部連續(xù)劇，然而《越獄》是因其情節(jié)編制的百般機巧而火爆全球。因此，如果說《越獄》給我的情節(jié)和演技的吸引，《肖申克的救贖》則是給我人生的震撼。同樣的情節(jié)，同樣的演員，然而藝術(shù)和思想的構(gòu)思不同，決定誰將隨著市場浪潮一波接一波被淘汰，誰將隨著歷史的淘洗而越發(fā)閃爍光芒。
是的，進入監(jiān)獄的每個人都是絕對有罪的，因此每一個也可以說是相對無罪的，他們進入這里只因為命運的安排——是上帝給了我們原罪還是我們自己犯下不可饒恕的罪過，反正我們進入社會國家的監(jiān)獄，亦或是人世紅塵的“監(jiān)獄”，全部是無期徒刑，當然在“頭昏眼花”的時候可以得到“假釋”。
我想最好“監(jiān)獄”看著是中性詞，因為“監(jiān)獄”是一種約束和體制，體制大可大到一個國家，小可小到一個公司、部門、科室。如果監(jiān)獄是中性詞，那么就有人離不開它，是生活的唯一土壤，影片中“老布”就是這樣的一個人，在監(jiān)獄了呆了大半輩子，正如瑞德說的：“開始你恨它，慢慢適應(yīng)它，最后你離不開它，這就是體制化�！崩喜荚谛袑⒕湍局畷r，被假釋了，進入了監(jiān)獄之外的世界，然而老布在這個世界一無所有，無法生存，反而在監(jiān)獄里面，他有朋友，他懂得規(guī)則，他有工作，他有一切，監(jiān)獄才是他的“家”，老布是一個徹底被體制化了的人，最后徹底愛上了這個體制，那么它的本質(zhì)是監(jiān)獄。然而事實上是被綁票的女人愛上一個強悍的綁匪，按照綁匪的規(guī)則而存在。
這種情況，我們是否可以稱之為一種人生的“淪陷”，把“淪陷”也看著中性詞吧，因為大多數(shù)人都是這樣淪陷在一個體制里，一個公司、部門、科室里面，走出這里沒有辦法生存，正如老布所說：“我恐懼這種提心吊膽的日子”，本想再次犯罪進入監(jiān)獄，然而他已經(jīng)老到了無法犯罪的地步了，于是在墻上寫下“老布到次一游”，上吊走了。是的，我們身邊的人，大多數(shù)的人生都是“淪陷”于現(xiàn)有公司、部門、科室的體制中，絲毫不敢也不能越雷池一步，墻內(nèi)才是他覺得舒適和幸福之圈，墻阻隔著他，也保護著他，而且保護的功能越來越強大和重要。
“救贖”本身具有強烈宗教色彩，然而宗教的本質(zhì)是日常性的，也看著是中性詞吧。從進入“監(jiān)獄”的開始，肖申克就沉默了一個月，沒有和任何人說話，他就在這一個月決定了為自己開辟一條救贖一路，不在忍受“冤枉”之氣。他開口要的第一樣的東西是“鐵錘”，剛好能放在被掏空的圣經(jīng)中那么大小的鐵錘，一把決定命運的鐵錘。監(jiān)獄長開玩笑地說“救贖之門”在圣經(jīng)中，是的，最終應(yīng)驗了。瑞德對肖申克說：“如果要用鐵錘打通隧道需要三百年”。因此瑞德放棄了，然而肖申克沒有放棄，因為他利用他的知識發(fā)現(xiàn)墻體石頭的秘密，不需要三百年，實際上20年，他就逃離了“監(jiān)獄”。是的，拯救自己的不是圣經(jīng)和上帝，而是自己！拯救之路開啟于希望，依賴于知識�！坝行〇|西是監(jiān)獄的石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心中，是人的希望�！比欢氯鹫f“希望是壞的”，因為他沒有足夠的知識判斷希望能夠?qū)崿F(xiàn)。
“知識改變命運”，知識才是我們的自我的救贖的唯一方法。
是的，肖申克憑借知識催生希望，又憑借知識利用了監(jiān)獄的規(guī)則和制度的漏洞舒適地生活在監(jiān)獄之中，最終憑借知識打通了救贖之路，獲得了“救贖”與自由。
20年來，肖申克憑借其銀行家具有的高超金融知識，為監(jiān)獄里上上下下的獄官避稅理財，以至于監(jiān)獄長一天也離不開他，甚至設(shè)置重重障礙不讓他離開監(jiān)獄。20年來，他以嗜好石刻為掩飾，一天一天悄悄將從隧道里面挖出的泥土，一小塊一小塊釋放出來。20年來，他在監(jiān)獄開設(shè)圖書館，幫助每一個囚犯學(xué)習(xí)知識，讓囚徒的生命也有那么一點點價值。20年來，他無時無刻不在構(gòu)建在太平洋里蕩舟的自由之夢，當他在離開監(jiān)獄的頭一晚，他把夢想中的太平洋告訴瑞德，瑞德以為“他是不是神智不清了”，直到第二天肖申克一夜之間突然從監(jiān)獄中消失，20年來用希望、知識和毅力構(gòu)建起來的一個秘密“救贖”系統(tǒng)運作成功了，瑞德才知道這一切是真的。
自我救贖成功了，但是瑞德，肖申克在監(jiān)獄里最好的朋友。瑞德在蹲了40年監(jiān)獄后獲得了“假釋”，不是自我救贖，是監(jiān)獄“恩賜”他出來的，因此他所面臨的情況與老布是一樣的，瑞德說：“雖然我在監(jiān)獄被人稱為有求必應(yīng)，可以搞得任何物品，但是出去后我連電話本都不會翻”。確實，瑞德出來了，他和老布一樣陷入了絕望。瑞德想起了肖申克告訴他在“假釋”后到一個標志性的美麗的大樹下找出一個盒子，這是他唯一的希望。肖申克不僅自我救贖，也救贖了他的好朋友瑞德。
這個盒子里面有錢、有地址、有朋友和夢想，瑞德也獲得了救贖。
肖申克的救贖觀后感15
《肖申克的救贖》，這是一部1994年在美國上映的電影，講述了一個被冤枉的的囚犯靠著一把石錘挖了二十年的隧道，最終收獲自由的故事。
影片主人公是一位銀行家，名叫安迪，他發(fā)現(xiàn)自己的妻子有婚外情，本想用槍殺死兩人但是最終沒有下手，巧合的是，當天正好有另外一個罪犯殺了這兩個人，于是安迪被指控為謀殺，被判無期徒刑，送入肖申克監(jiān)獄度過余生。在肖申克，他遇到了另外一位主人公——瑞德，他能幫每一位獄友弄來他們想要的東西。安迪前前后后向他索要了許多東西，但是一開始的目的只不過是打發(fā)時間。偶爾一次機會，在他在墻上刻字的時候，一大塊石塊掉了下來，這使他萌生了越獄的念頭，于是安迪就這樣日積月累地在一張海報后面挖著自己的通向自由的道路;而有一天，他從另一位獄友得知自己的的確確是清白的，他去告訴典獄長，然而一直讓他幫他洗黑錢的典獄長卻把那位證人秘密的槍殺了，好讓安迪一直幫他洗黑錢。于是，安迪忍無可忍了，他帶著二十年來他一直積累著的證據(jù)，在一個暴風(fēng)雨的夜晚，從他的洞中——穿過500碼地，通向了自由。
這部電影每個段落和每個段落之間都有敘述的順序，并且大量的運用了插敘，使觀賞者產(chǎn)生極大的興趣，以及為片尾的真相埋下了深深的伏筆，包括每個人的每一句臺詞，都對結(jié)局起了至關(guān)重要的作用。當然，這只是從死板的教科書式的方式來評價一部電影。這部電影給我影響最深的環(huán)節(jié)，便是安迪臨近結(jié)尾時挖了二十年之久的通道亮相的時候，給人震撼，安迪從影片一開始就堅定的眼神，艱難地爬出自己的每一步，他甚至爬了連旁人接近都不想接近的下水管道，一直爬，一直爬，知道爬出管道，迎接暴風(fēng)雨和閃電給他的洗禮……這是多么難得可貴的品質(zhì)�。阂粋�人為了自由，可以忍辱負重20年之久，經(jīng)歷挫折無數(shù)，并且從來都不曾想過要放棄，正如安迪自己所說：“不要忘了，這個世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內(nèi)心深處，他們無法達到，也接觸不到，那就是希望;希望是美好的事物，也許是世上最美好的事物。美好的事物從不消逝�！睂�，支持他的就是希望，他那持之以恒的希望，對自由的渴望，以及想擺脫邪惡的這種品質(zhì)，深深地觸動到了我的內(nèi)心。
有一段我沒看懂，就是瑞德在監(jiān)獄中呆了40年的第三次假釋機會，假釋官問他，他在這些年中是否改過自新;前兩次他的回答都是自己已經(jīng)如何如何改過自新了，不會再危害社會，都是些阿諛奉承的話，而最后一次，他說：“我無時無刻不對自己的所作所為深感內(nèi)疚，這不是因為我在這里監(jiān)獄，也不是討好你們�；厥自�(jīng)走過的彎路，我多么想對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什么，告訴他我現(xiàn)在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是，我做不到了。那個年輕人早已淹沒在歲月的長河里，只留下一個老人孤獨地面對過去。重新做人，騙人罷了，小子，別再浪費我的時間了，蓋你的章吧，說實話，我不在乎�！边@段話，我反反復(fù)復(fù)看了許多遍，認真品讀了這段話的含義，但還是無法理解。相信結(jié)局大家也猜到了，他的假釋被批準了，這使我有些疑惑。
對于那個典獄長，他可謂是最反派的角色了，他極其貪婪，不斷地、無休止境地讓安迪幫他洗黑錢，當他得知安迪是被冤枉而有可能離開肖申克時，他又殘忍地殺害了那個獄友;而到了最后，安迪把證據(jù)寄到了報社，無數(shù)警車和記者蜂擁而至，他的選擇是——吞槍自盡，這也許是最好的一個結(jié)局。
安迪不僅僅自己擁有一顆永不放棄的心，他還試圖讓每一位獄友重新燃起對未來的希望，他堅持每周一信，后來發(fā)展到每周兩信，給州議會寫信，建議擴建監(jiān)獄的圖書館，一開始還不怎么理睬他，到后來他們覺得不對頭了，怎么這個小子越寫越來勁了?煩都要煩死了，“只能”劃撥資金擴建圖書館。獄友們有書讀，有音樂聽，是何等的享受!在這之前還有一個長時間的畫面展現(xiàn)，就是安迪冒著風(fēng)險在廣播室放音樂給在操場上的所有獄友聽，那個場面是非常震撼的，所有的囚犯，不管是屋里的屋外的，甚至上廁所的都聞聲側(cè)耳仔仔細細的聆聽，更不可思議的是，還有一部分保安都呆呆地凝望著喇叭，仿佛這輩子從來都沒聽過一樣，霎時間，沒有人發(fā)出一絲聲音，就只有歌聲余音繞梁。這告訴我們：無論我們曾經(jīng)怎樣的蟄伏，怎樣的失去生活，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿希望，人生從而變得有意義，從而豐富多彩。
總結(jié)了這些，現(xiàn)在的我們，又有什么可以對未來抱怨的呢?還有什么不知足的嗎?只要希望在我們心中，就沒有什么不能征服的!
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