【推薦】呼嘯山莊讀后感
當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后，你心中有什么感想呢？寫(xiě)一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？下面是小編幫大家整理的呼嘯山莊讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
呼嘯山莊讀后感1
曠野，西風(fēng)，遠(yuǎn)處的城鎮(zhèn)，折的雜草，崎嶇的地形，蒼涼的日落，避世的生活，艱辛的奔波，寂寞的歲月，艾米莉勃朗特的一切，沒(méi)有榮耀，至少在她生的日子里，夢(mèng)想夭折，飽嘗世事無(wú)常，造化弄人。這位才華橫溢而早逝的女子絕不會(huì)想到，她死后，自己唯一的小說(shuō)《呼嘯山莊》會(huì)被后人譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”且成為十九世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上絕色異彩的一粒寶石，直至今日，仍以其奇麗動(dòng)人的光彩使無(wú)數(shù)讀者為之折服，深深驚嘆于它非凡的藝術(shù)魅力。
在讀的過(guò)程我一向在想究竟凱西是不是愛(ài)埃德加的，如果不愛(ài)，那么書(shū)中明確有說(shuō)凱西是愛(ài)他的；如果是愛(ài)，那么她卻是那么強(qiáng)烈而深刻地愛(ài)著希刺克厲夫，又如何能同時(shí)愛(ài)別人。在對(duì)她的話反復(fù)研讀中，我明白了她是喜歡埃德加的，正如我也喜歡埃德加一樣，因?yàn)榘５录佑⒖ ⒂绣X(qián)、年輕、活躍。這種喜歡是普遍的，是任何人都可能給予的。唉，不要去想了。
夢(mèng)魘。噩夢(mèng)，沒(méi)有城市，工業(yè)，時(shí)尚。只是荒野，田莊，嶙峋的石，在曠野上飛奔的愛(ài)，撲朔迷離的眷戀，交雜無(wú)續(xù)的恨。希刺克利夫與凱瑟琳歐肖的感情足以用“癡”來(lái)形容。陽(yáng)光，甜蜜，歡笑不是他們感情的主要，而陰郁仇恨誤解怨憤交織混雜成為他們愛(ài)的主色調(diào)，造就他們近乎瘋狂的愛(ài)。凱瑟琳說(shuō)：希刺克利夫就是我，我就是他……這種愛(ài)不被旁人理解，理解，和允許，他們于是在不斷的斗爭(zhēng)，與周遭的一切斗，可現(xiàn)實(shí)折磨他們，刁難他們，希刺克利夫被當(dāng)作下人，沒(méi)有地位，背景，修養(yǎng)的野孩子，流浪兒的低賤出生使他被剝奪了享受優(yōu)裕生活的權(quán)利，被粗魯?shù)拇蛄R，侮辱。他也放棄了曾有過(guò)的成為一個(gè)體面紳士的憧憬；而凱瑟琳是大小姐身份，理應(yīng)嫁給像林淳那樣的少爺，他們從小產(chǎn)生的完美感情也因此蒙上一層無(wú)法忽略的陰影。
艾米莉特意營(yíng)造出詭異的夢(mèng)魘般的夸張氛圍。有些情節(jié)似乎帶有非現(xiàn)實(shí)世界的蹊蹺神秘。靈魂，囈語(yǔ)，幻象，噩夢(mèng)使故事有了傳奇色彩，淋漓盡致的展現(xiàn)了最深的迷戀，最癡的執(zhí)著，最痛苦的掙扎。風(fēng)雨，暴雪，黑夜，自然的野性與人物激蕩的情懷相得映彰，荒涼的曠野深遠(yuǎn)多變，陰郁悲愴，突顯了人物性格，展現(xiàn)來(lái)自人性的深沉之愛(ài)，讓主人公像大自然一樣野性無(wú)常深邃無(wú)邊的愛(ài)深入人心，強(qiáng)烈的撼動(dòng)著人的靈魂。細(xì)膩的思想感情和高超的藝術(shù)手法，使作品蕩氣回腸，催人淚下，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染。這樣，《呼嘯山莊》才使她一舉成名并享譽(yù)世界文壇。
呼嘯山莊讀后感2
黑色風(fēng)灌滿了整個(gè)山丘，暗色雨擊打著脆弱土地，吞噬了一切光明與美好，吱呀作響木質(zhì)地板，空空蕩蕩房間，希斯克利夫獨(dú)掌燭臺(tái)，眼神游移于窗外無(wú)邊無(wú)垠黑暗，黯然絕望空洞，似一只無(wú)底黑洞，忘記了守望理由……看《呼嘯山莊》，始終是很壓抑，那個(gè)山莊，那些遙遠(yuǎn)愛(ài)恨情仇，猶如一陣陰云在我心頭不時(shí)下著苦雨。
看了書(shū)，也看了電影，雖然電影沒(méi)有書(shū)中那樣細(xì)膩深刻傳情與控訴，但很真實(shí)，特別是那種獨(dú)特眼神，一經(jīng)觸碰就似乎扎進(jìn)了心里永遠(yuǎn)揮之不去。那是由于瘋狂愛(ài)侵蝕，卻更是由于受了愛(ài)背叛而生恨綿綿無(wú)期折磨而造成，總是生活在回憶愛(ài)里，卻用復(fù)仇來(lái)面對(duì)現(xiàn)實(shí)，從此這恨再無(wú)絕期。
“我愛(ài)他腳下土地，他頭上天空，我愛(ài)他碰過(guò)一切東西，他說(shuō)每一句話，我愛(ài)他所有表情，他一舉一動(dòng)，愛(ài)他整個(gè)人，愛(ài)他一切�！�
這段話是當(dāng)凱瑟琳。肖恩被丁太太問(wèn)及為什么要答應(yīng)埃德加。林敦求婚時(shí)表白，這看似感人誓言卻蘊(yùn)含著所有罪惡源泉，凱瑟琳無(wú)法克服虛榮心使她自己得到了報(bào)應(yīng)也害得身邊無(wú)數(shù)無(wú)辜者倍受煎熬。這便是她可憐可恨之處了。
“我活著最大目，就是他。即使別一切全部消亡了，只要他留下來(lái)，我就能繼續(xù)活下去；而要是別一切都留下來(lái)，只要他給毀滅了，那整個(gè)世界就成了一個(gè)極其陌生地方，我就不再像是他一部分了。我對(duì)林敦愛(ài)，就像林中樹(shù)葉。我很清楚，當(dāng)冬天使樹(shù)葉發(fā)生變化時(shí)，時(shí)光也會(huì)使葉子發(fā)生變化。而我對(duì)希刺克利夫愛(ài)，恰似腳下恒久不變巖石，它雖然給你歡樂(lè)看起來(lái)很少，可是必不可少�！�
這是凱瑟琳對(duì)丁恩太太說(shuō)她對(duì)希思克利夫愛(ài)時(shí)表述，這一次我們可以相信她話，這確是她真實(shí)想法，但為了物質(zhì)上虛榮她放棄了背叛了，那么她就只能在自己編織苦網(wǎng)中掙扎著死去，在死之前，希刺克利夫悲憤責(zé)備她：“你為什么欺騙你自己心呢……你害死了你自己。……悲慘，恥辱和死亡，以及上帝或撒旦所能給一切打擊和痛苦都不能分開(kāi)我們，而你，卻出于你自己心意，這樣做了�！庇终f(shuō)：“我愛(ài)害了我人―――可是害了你人呢？我又怎么能夠愛(ài)他？”這就導(dǎo)致了他悲劇發(fā)生，只怪他癡情與執(zhí)著，他愛(ài)錯(cuò)了人，他開(kāi)始承擔(dān)自己失誤所帶來(lái)代價(jià)，又把它轉(zhuǎn)嫁到別人頭上，他是可憐，也是可恨。命運(yùn)弄人，他為了他愛(ài)情經(jīng)歷了人生百難，換來(lái)只是孤獨(dú)靈魂和在那曠野上一口無(wú)人會(huì)去祭奠苦墳而已。
只有荒野，田莊，嶙峋石，在曠野上飛奔愛(ài)，撲朔迷離眷戀，交雜無(wú)續(xù)恨。《呼嘯山莊》，是那埋葬愛(ài)與恨地方。
呼嘯山莊讀后感3
從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去20xx年買(mǎi)中英對(duì)照版我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時(shí)間看完一本書(shū)對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)特別是英文如果看不下去了睡意就會(huì)來(lái)臨睡覺(jué)前看書(shū)真有催眠作用。
要看一本書(shū)首先得了解作者（轉(zhuǎn)摘）：
艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面英國(guó)北部小郡牧師家女兒憑著幻想與激情寫(xiě)作她也用一個(gè)男性化筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品可是當(dāng)她《呼嘯山莊》繼姐姐《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈回應(yīng)相反它遇到了普遍冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑評(píng)論有一篇刻薄評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺？”這是一本可怕、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿激情書(shū)這與它年輕作者本身性格與才華不無(wú)關(guān)系。
艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)；“她比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)比小孩還要單純她性格是獨(dú)一無(wú)二�！痹谏倥畷r(shí)代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事寫(xiě)詩(shī)時(shí)候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深傾向收錄在她們?cè)姼韬霞ù藭?shū)初版僅售出2冊(cè)）中艾米莉作品總是如同波德萊爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題在那純潔抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)世界來(lái)演示它把自己心底幾近撕裂痛苦借小說(shuō)人物之口傾吐放在我眼前這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：
它狂放不羈浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”極端沖突而在希克厲和凱瑟琳這對(duì)曠世情侶身上極度愛(ài)中混合著極度恨失去凱瑟琳使�？藚柍蔀橐粋�(gè)復(fù)仇狂。加之作者把故事背景放置在一個(gè)封閉小社會(huì)——兩個(gè)山莊和開(kāi)放大自然——荒原之中整個(gè)小說(shuō)情境就格外地“戲劇化”陰冷而暴力神秘怪烈又隱含著神圣溫情。
其次女作家放棄了那種從頭說(shuō)起原原本本敘事手法19世紀(jì)女作家像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》都采用是這樣一種易于為大眾接受傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上復(fù)雜故事別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)“戲劇性結(jié)構(gòu)”借用了一位闖入呼嘯山莊陌生人洛克烏先生之耳目從故事中間切入這時(shí)候女主人公凱瑟琳已死去�？藚栒幱跇O度暴虐地懲罰兩家族第二代時(shí)候這就設(shè)置了一個(gè)巨大懸念使讀者急于追索事情前因又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)命運(yùn)。當(dāng)然對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)人們來(lái)說(shuō)接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊不成體統(tǒng)”。
呼嘯山莊讀后感4
從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去20xx年買(mǎi)的中英對(duì)照版的我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時(shí)間看完一本書(shū)對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)特別是英文的如果看不下去了睡意就會(huì)來(lái)臨睡覺(jué)前看書(shū)真的有催眠作用。
要看一本書(shū)首先得了解作者（轉(zhuǎn)摘）：
艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒憑著幻想與激情寫(xiě)作她也用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品可是當(dāng)她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈的回應(yīng)相反它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑的評(píng)論有一篇刻薄的評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺？”這是一本可怕的、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿激情的書(shū)這與它年輕的作者本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。
艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)的；“她比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)比小孩還要單純她的性格是獨(dú)一無(wú)二的�！痹谏倥畷r(shí)代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深的傾向收錄在她們?cè)姼韬霞ù藭?shū)初版僅售出2冊(cè)）中艾米莉的作品總是如同波德萊爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題在那純潔的抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡的陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的世界來(lái)演示它把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說(shuō)人物之口傾吐放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：
它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”的極端的沖突而在希克厲和凱瑟琳這對(duì)曠世情侶身上極度的愛(ài)中混合著極度的恨失去凱瑟琳使�？藚柍蔀橐粋�(gè)復(fù)仇狂。加之作者把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì)——兩個(gè)山莊和開(kāi)放的大自然——荒原之中整個(gè)小說(shuō)的情境就格外地“戲劇化”陰冷而暴力神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。
其次女作家放棄了那種從頭說(shuō)起原原本本的敘事手法19世紀(jì)的女作家像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的“戲劇性結(jié)構(gòu)”借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入這時(shí)候女主人公凱瑟琳已死去�？藚栒幱跇O度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時(shí)候這就設(shè)置了一個(gè)巨大的懸念使讀者急于追索事情的前因又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)的命運(yùn)。當(dāng)然對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊不成體統(tǒng)”。
呼嘯山莊讀后感5
翻開(kāi)《呼嘯山莊》小說(shuō)，我首先被故事中人物的家譜震驚了，歐肖家和林頓家后代的生命竟是如此的短暫，從十幾歲到四十幾歲，正值人生的韶華呀！我懷著沉重的心情開(kāi)始了《呼嘯山莊》小說(shuō)之旅。
老歐肖一家生活在一幢擁有幾百年歷史的古老房子里，這座房子因?yàn)槭墙ㄔ诳耧L(fēng)肆虐的山丘上，因而叫呼嘯山莊。凱瑟琳和亨德雷·歐肖是歐肖的一對(duì)兒女，老歐肖收留了在利物浦繁忙街頭撿到的一個(gè)臟兮兮、黑頭發(fā)的吉卜賽男孩，并為他起名叫希斯克利夫。一開(kāi)始，凱瑟琳和亨德雷都不喜歡希斯克利夫，在老歐肖的堅(jiān)持下，一家人還是漸漸地接受了希斯克利夫，凱瑟琳和希斯克利夫成了親密的朋友，老歐肖對(duì)希斯克利夫也是異乎尋常地喜歡，這讓亨德雷開(kāi)始癡妒父親對(duì)希斯克利夫的感情，視他倆為仇敵。
老歐肖的死改變了希斯克利夫的命運(yùn)，他成了一個(gè)仆人。希斯克利夫和凱瑟琳造訪畫(huà)眉山莊林頓家正是悲劇的開(kāi)始。富有的林頓家放狗誤傷了凱瑟琳使得凱瑟琳在畫(huà)眉山莊休養(yǎng)了五個(gè)禮拜，這期間，凱瑟琳認(rèn)識(shí)了林頓兒子艾加。
與長(zhǎng)著藍(lán)眼睛，淺色頭發(fā)，舉止得體，將來(lái)還可以繼承一大筆財(cái)產(chǎn)的艾加相比，希斯克利夫產(chǎn)生了自卑和羞愧，而他對(duì)凱瑟琳的愛(ài)卻深深地熔進(jìn)了血液。
此時(shí)的凱瑟琳因?yàn)榻涣税舆@個(gè)新朋友而忽視了希斯克利夫?qū)λ母星�，她希望通過(guò)嫁給艾加，用艾加的錢(qián)來(lái)幫助希斯克利夫的錯(cuò)誤想法更加速了悲劇的進(jìn)程。
希斯克利夫在娶凱瑟琳無(wú)望的背景下夫蹤了四年，奮斗了四年，當(dāng)他再度回到畫(huà)眉山莊時(shí)，他已成了一個(gè)紳士，而凱瑟琳已成了艾加的夫人，但希斯克利夫的歸來(lái)，仍然使凱瑟琳極度興奮，她真切地希望自己的丈夫能把希斯克利夫當(dāng)作朋友，然而復(fù)仇的火焰此時(shí)已在希斯克利夫的內(nèi)心燃燒，他決定要報(bào)復(fù)亨德雷和艾加，然后成為呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊的繼承人。
被復(fù)仇火焰燒得失去了理智的希斯克利夫一步步地實(shí)施著他的復(fù)仇計(jì)劃，也一步步走向了“成功”，他讓他的仇敵亨德雷、艾加都死在自己的前頭，然而心愛(ài)的女人凱瑟琳卻也成了他復(fù)仇計(jì)劃的殉葬品。希斯克利夫終于實(shí)現(xiàn)的自己的愿望，可他的內(nèi)心卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不被凱瑟琳的魂魄牽累著，他的生命早已不屬于自己，生和死只是生命存在的一種形式。
為了愛(ài)，他選擇了以靈魂的歡樂(lè)扼殺了自己的肉體。
呼嘯山莊讀后感6
1847年，勃朗特姐妹夏洛蒂和艾米莉分別出版了兩部不尋常的小說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》和《呼嘯山莊》。親姐妹的兩部杰作問(wèn)世后，命運(yùn)卻截然不同。《簡(jiǎn)愛(ài)》出版后受到了世人熱烈的歡迎，在當(dāng)時(shí)的文壇上可謂是風(fēng)靡一時(shí)。但《呼嘯山莊》出版后一直被人認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”，一部“奧秘莫測(cè)”的“怪書(shū)”。被人稱(chēng)為恐怖的、可怕的、令人作嘔的小說(shuō)。甚至有人把書(shū)名改為《枯萎山莊》，說(shuō)應(yīng)該把它燒掉。而隨著時(shí)間的推移和時(shí)代的更替，《呼嘯山莊》在文學(xué)上的地位不斷提升，有人認(rèn)為，艾米莉的寫(xiě)作天賦比夏洛蒂更高。研究勃朗特姐妹的學(xué)者克倫潑在他的專(zhuān)著這樣提出：《呼嘯山莊》比《簡(jiǎn)愛(ài)》更為一部偉大的小說(shuō)。
為什么同樣的小說(shuō)在不同的時(shí)代有著差別如此大的命運(yùn)呢?
《呼嘯山莊》出現(xiàn)在19世紀(jì)的英國(guó)，雖然當(dāng)時(shí)人們提倡的是“自由、平等、博愛(ài)”。但在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)變革中，這三面旗幟不過(guò)是意識(shí)形態(tài)上飄揚(yáng)的裝飾物而已。實(shí)際上，人人還宣揚(yáng)和崇尚一種“紳士”風(fēng)度。這是虛偽的，輕浮的，這些遺留的制度與文化的膿瘡無(wú)疑是自欺欺人的表象。而《呼嘯山莊》通過(guò)男女主角狂風(fēng)暴雨般的悲劇戀情和扭曲墮落人性，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)資產(chǎn)階級(jí)等級(jí)制度的缺陷和丑陋，代表了所有被壓迫的貧困者的不幸和憤怒，他們都是社會(huì)的犧牲品。它對(duì)等級(jí)制度，不平等是帶有強(qiáng)烈批判精神的。出身卑賤的主人公�？死麑�(duì)復(fù)仇的詮釋深深刺痛了英國(guó)高貴的“紳士”們。于是發(fā)表初始人們諱疾忌醫(yī)般不去正視反而詆毀。
而我在讀完《呼嘯山莊》后，整本書(shū)給我的感覺(jué)是：仿佛我讀的并不是一本距離我們有150多年的書(shū)，而是在讀一本現(xiàn)代的愛(ài)情小說(shuō)。《呼嘯山莊》中�？藚柵c凱瑟琳的這場(chǎng)愛(ài)情熱烈而絕望。作者把愛(ài)詮釋得淋漓盡致，把強(qiáng)烈的情感表達(dá)得更具有超越性和藝術(shù)性。在21世紀(jì)，“愛(ài)”成了我們時(shí)代的奏鳴曲，縈繞在人的思想和靈魂。我們追求的是浪漫，唯美的愛(ài)情觀。所以到今天，《呼嘯山莊》擁有了更廣闊的闡釋空間，它被新世紀(jì)的人們重新認(rèn)識(shí)到：它，的確是一部天才的作品。
這也是它從通俗文學(xué)到經(jīng)典文學(xué)的神奇轉(zhuǎn)變的原因，它是一本不屬于當(dāng)時(shí)而屬于后來(lái)的杰作。
人是最奇怪和深?yuàn)W的高級(jí)動(dòng)物，它是從古自今的迷。追溯到春秋時(shí)期，我們的老祖宗偉大的孔子先生認(rèn)為：人之處，性本善的。人的天性，在沒(méi)有受到社會(huì)污染前是善良的。而同樣是偉大的儒家代表人之一荀子先生卻認(rèn)為：人性惡，其善者偽。人的天性，不能生而自善，而必有待于修為耳。而到了今天，我們都要明白一個(gè)道理：無(wú)論是性惡還是性善，它都有一定的原因和環(huán)境因素所導(dǎo)致的。
呼嘯山莊讀后感7
如果把這本書(shū)分成兩部分，中間的節(jié)點(diǎn)應(yīng)該是希斯克利夫聽(tīng)到凱蒂與管家的談話后離開(kāi)呼嘯山莊準(zhǔn)備復(fù)仇。讀前半部分時(shí)我只覺(jué)得很吵鬧，似乎隨便翻開(kāi)哪一頁(yè)都混雜著孩子的哭聲、器皿的破碎聲、狗吠聲和主角之間的謾罵聲，似乎每一頁(yè)都有一個(gè)角落藏著希斯克利夫充滿仇恨又自卑的雙眼。
當(dāng)希斯克利夫回到山莊，終于有能力證明他不再是粗鄙的孤兒時(shí)，故事的走向卻不是我所想象的干凈利落的復(fù)仇，取回他童年缺失的被剝奪的東西然后永遠(yuǎn)離開(kāi)這片滿是仇恨的土地，而是又一次陷入泥潭——每個(gè)人原本都想逃離黑暗但只能越陷越深。這一次不再吵鬧，因?yàn)榻酉聛?lái)是病痛、死亡等種種無(wú)聲的折磨，這樣的折磨就像一把利劍刺入胸膛后留下瞬間的靜默和永久的悲愴。
我難以想象這樣扭曲復(fù)雜的故事僅僅發(fā)生在兩個(gè)家族之間，發(fā)生在遠(yuǎn)離城市的英國(guó)邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的兩棟宅子之間。所有的角色都緊密聯(lián)系，父輩與晚輩的經(jīng)歷乃至性格都交織。當(dāng)我為一個(gè)角色的處事方法咬牙切齒的時(shí)候，他們父輩的性格、他們成長(zhǎng)歷程中遭受的不幸都成了我又一次理解他們的理由。
原來(lái)，可憐的人不值得同情，變得判若兩人的背后是仇恨做激勵(lì)，殘害親生骨肉的劊子手曾守著他唯一愛(ài)人的尸骨在荒郊野嶺度過(guò)一整個(gè)寒夜。
有的讀者不能接受這部作品，我想大概是由于作者刻畫(huà)的人物太極端。希斯克利夫小時(shí)候被迫承受周遭的鄙夷，被辱罵，被關(guān)禁閉，親耳聽(tīng)到心愛(ài)的凱蒂說(shuō)嫁給自己就是自降身份，導(dǎo)致他成為只想復(fù)仇的冷血惡魔。凱蒂雖然身份高貴，但她清楚的知道希斯克利夫與她是真正的同類(lèi)人，如她所說(shuō)：“他比我更像我自己”。
但她最終還是選擇了身份，屈從于階級(jí)，并愿意為此改掉乖戾嬌氣的大小姐作風(fēng)成為淑女，即使那已經(jīng)不是她自己。在階層與靈魂伴侶二選一這道選題面前，她與她的女兒小凱瑟琳截然不同。小凱瑟琳勇敢、果斷、愛(ài)恨分明，身處絕望時(shí)去改變處境而不是被仇恨湮沒(méi)。希斯克利夫臨終之前是否也被小凱瑟琳所觸動(dòng)，是否也在想，如果他和凱蒂都更加勇敢和堅(jiān)定，那些所謂不可逾越的鴻溝也終能被填平。
我喜歡這本書(shū)所暴露的極端的人性。自私、孤僻、偏執(zhí)、恃強(qiáng)凌弱，這些缺點(diǎn)無(wú)一不被淋漓地展露出來(lái)，戲劇性的沖突仿佛距離我很遙遠(yuǎn)，但人物塑造的立體感又仿佛每一個(gè)主角就在我身邊。他們真實(shí)、鮮活，他們的故事連成一條線，我像是提線木偶被來(lái)回拉扯，有時(shí)是讀者，有時(shí)是戲中人。
呼嘯山莊讀后感8
當(dāng)我第一次讀到《呼嘯山莊》時(shí)，某些情節(jié)幾乎讓我悲痛得讀不下去，抬頭看看窗外確定一下自己所在的時(shí)空，才能與小說(shuō)保持距離繼續(xù)讀下去。人世界真的會(huì)有這樣刻骨銘心的愛(ài)情嗎？也許在艾米莉.勃朗特生活的那個(gè)年代存在，在一切都要提速的現(xiàn)在社會(huì)生活中還會(huì)有嗎？
直到現(xiàn)在，我還是百思不得其解：勃朗特三姐妹之一的愛(ài)彌麗竟能寫(xiě)出這樣一部充滿激情的小說(shuō)！翻開(kāi)英國(guó)文學(xué)史，會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)愛(ài)彌麗的介紹很少：她寫(xiě)過(guò)一些不怎么著名的詩(shī)；她出身貧寒；她似乎是個(gè)沉默、羞澀、常常到原野上獨(dú)自散步的女孩，很少與外界交往；她似乎沒(méi)有跟除了父親弟弟以外的男人有過(guò)交往；她年紀(jì)輕輕就死了，根本沒(méi)看到自己小說(shuō)的發(fā)表，更不知道自己在后世的盛名……
一遍遍吟讀著這些片段，任字里行間迸射出的激情如波濤般拍打在自己的心頭。
“如果一切都?xì)缌耍�在，我就能繼續(xù)活下去；如果一切都在，他去了，那人世間對(duì)于我就是個(gè)最陌生的地方。”
“我沒(méi)有捏碎你的心，是你自己捏碎了它；你捏碎了它的同時(shí)，又把我的心捏碎了�！痹儆顾椎娜巳缥�，也為這燃燒著生命的摯情所慟。只是，我不明白：一個(gè)從未戀愛(ài)過(guò)的女子能寫(xiě)出這樣的情語(yǔ)？能用活生生的人物活生生的語(yǔ)言詮釋出一種激蕩了幾個(gè)世紀(jì)卻仍未褪色的愛(ài)情？！“我就是希斯克利夫—他一直占據(jù)著我的心……”
突然，我明白了。一個(gè)女子(或許男人也如此？)最熱烈的激情一生只能迸發(fā)一次，那就是初戀。而初戀的對(duì)象不僅僅是所戀的人，更是自己。把自己所有的夢(mèng)想都加到戀人身上，給他穿上一件件絢目的外衣，于是愈加愛(ài)他；愈愛(ài)他，也愈覺(jué)得他值得自己去愛(ài)，天地也不能阻隔！生命的激情就這樣被自己點(diǎn)燃了；已經(jīng)燃燒的心，再大的風(fēng)雨也吹不滅。除非，生命被燃盡，或是突然發(fā)現(xiàn)夢(mèng)想只是夢(mèng)想。
愛(ài)彌麗是戀愛(ài)中的女人。她愛(ài)上了從自己敏感、豐富的內(nèi)心中生長(zhǎng)出來(lái)的人物。她在原野上奔走，那冷峻的巖石，那被烈風(fēng)吹得扭曲的樹(shù)木，那天空中積聚的陰霾都是她愛(ài)戀的見(jiàn)證！書(shū)中的對(duì)白本是她與戀人的心語(yǔ)！
體弱的凱瑟琳第一個(gè)被這熾熱的愛(ài)戀燃盡了生命，強(qiáng)壯的希斯克利夫又被這愛(ài)戀燃燒了18年才得以去和愛(ài)人的鬼魂相守。
沉默、羞澀、衣著寒酸的愛(ài)彌麗，在一個(gè)清晨，梳了幾下頭發(fā)，也靜靜地去了。她并不指望世間的人都有她那樣的激情。通過(guò)洛克伍德的眼與耐麗的口，她告訴人們，幸福的夫妻應(yīng)該象凱茜與哈里頓那樣，溫柔和諧地共處，就象暴雨后晴朗的天空與明媚的大地。
呼嘯山莊讀后感9
這篇名為《呼嘯山莊》的小說(shuō)出自著名小說(shuō)家艾米莉勃朗特之手，講述了一段略帶傷感的愛(ài)情故事，讀來(lái)委婉動(dòng)人，仿佛能感受到來(lái)自呼嘯山莊的陣陣?yán)滹L(fēng)。
故事以洛克伍德的經(jīng)歷為線索，通過(guò)艾倫迪恩之口，道出了西斯克利夫、凱瑟琳歐肖和艾加林頓之間的感情糾葛。盡管最終他們的后代走到了一起，但故事中的幾個(gè)愛(ài)情悲劇卻令我在同情之余，不由思考起悲劇的禍端從何而來(lái)。
首先不能忽略書(shū)中主人公所處的社會(huì)背景，一種深厚的等級(jí)觀念毒害著一代又一代人。比如文中的歐肖和林頓兩家對(duì)于希斯克利夫這樣一個(gè)深色皮膚、黑色頭發(fā)的吉卜賽人自然是分外的瞧不起，加上他又深受亨德雷歐肖父親的寵愛(ài)，使得亨德雷對(duì)希斯克利夫不單單是蔑視、厭惡，幾乎可以算作恨之入骨，成為希斯克利夫和凱瑟琳愛(ài)情的一大阻撓，并且亨德雷為了報(bào)復(fù)希斯克利夫，把他變成了一個(gè)性格怪異、粗暴無(wú)禮的仆人。這又拉開(kāi)了兩個(gè)人之間的距離。
但這并不是最重要的一點(diǎn)，重要的是相愛(ài)雙方不能不放棄�？纱藭r(shí)凱瑟琳和希斯克利夫的內(nèi)心出現(xiàn)了變化。凱瑟琳雖然深?lèi)?ài)著希斯克利夫，可是由于自己的高傲自大、自私任性，沒(méi)有理會(huì)希斯克利夫的感受，對(duì)他說(shuō)了一些傷害他自尊心的話。并且凱瑟琳也并不喜歡希斯克利夫的窮困和枯燥乏味，成天臟兮兮地不注重儀表。而林頓正好與之相反。
另一方面，希斯克利夫的自尊心在作怪，他不愿受眾人的奚落，尤其不愿凱瑟琳和自己格外親近。也許是害怕她知道自己的弱點(diǎn)，覺(jué)得自己和她在一起很自卑，而倘若凱瑟琳和自己在一起，自己亦不能給予那種她所向往的幸福生活……
于是，這種種原因?qū)е铝诉@場(chǎng)愛(ài)情悲劇的發(fā)生。而仔細(xì)咀嚼本文又不難讀出作者對(duì)那種忠貞不渝的美好愛(ài)情的向往以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)觀和世俗觀的不滿，同時(shí)還希望所有相愛(ài)的年輕人能沖破一切阻撓，真正得到幸福。
而在現(xiàn)實(shí)生活中，那種等級(jí)觀念仍普遍存在著，由此被拆散的戀人并非沒(méi)有。然而令人高興的是，越來(lái)越多的人們接受了“人人平等”的觀點(diǎn)，使人與人之間少了一份斗爭(zhēng)，多了一份和諧，使更多戀人得到了幸福。話又說(shuō)回來(lái)，如今的年輕人和前人相比，更為理智，更為現(xiàn)實(shí)，懂得幸福要自己去爭(zhēng)取。
想到這里，我再也不覺(jué)傷感，更明白了成功要靠自己去努力爭(zhēng)取，不是嗎？
呼嘯山莊讀后感10
有不計(jì)其數(shù)的人把《呼嘯山莊》說(shuō)成是復(fù)雜的心理懸疑小說(shuō)或是探索人性和倫理的著作，而在我看來(lái)，《呼嘯山莊》說(shuō)的就是終歸是一場(chǎng)愛(ài)和愛(ài)的呼嘯。
年少輕狂的希斯克利夫與同樣年少輕狂的凱瑟琳相愛(ài)，卻在復(fù)雜的世俗背景下被迫分離。凱瑟琳的愛(ài)情苦果讓希斯克利夫的情感世界崩裂，從此他盡余生之力實(shí)施一場(chǎng)災(zāi)難性的復(fù)仇，這場(chǎng)復(fù)仇之火幾乎燃盡了一切溫情、希冀和生命，而作為最后的贏家，希斯克利夫?qū)σ矡o(wú)法逃脫他死于愛(ài)的夢(mèng)靨。
歐美文學(xué)界稱(chēng)《呼嘯山莊》是一部“人間情愛(ài)的宏偉史詩(shī)�！钡拇_，凱瑟琳說(shuō)“在這個(gè)世界上，我最大的悲苦就是希斯克利夫的悲苦，我活著的最大目的就是他。我對(duì)希斯克利夫的愛(ài)，恰似腳下恒久不變的巖石，我就是希斯克利夫！他并不是作為一種樂(lè)趣，而是作為我自身存在在我心中！”
希斯克利夫則說(shuō)“兩個(gè)詞就可以概括我的未來(lái)了：死亡和地獄。失去了她，活著也在地獄里�！眲P瑟琳在希斯克利夫沸騰的靈魂里看到自己的倒影，而希斯克利夫把凱瑟琳的愛(ài)視為生命。這種靈魂交疊的愛(ài)，光輝而壯烈。我們不能說(shuō)這是最美好的愛(ài)情，但至少，它是最純粹的
并且飽含著力量，正是這力量在背叛面前掀起疾風(fēng)驟雨似的報(bào)復(fù)，毀滅生命同時(shí)升騰愛(ài)情。因此在我看來(lái)，書(shū)中所謂的仇恨、狂放、扭曲、殘暴以及一切有悖于人倫道德的手段，都源于他們之間那場(chǎng)因?yàn)榭坦倾懶乃陨胶艉[的愛(ài)情。
《呼嘯山莊》是一部漩渦似的小說(shuō)。在《呼嘯山莊》里，作者以全部的心血鑄造的主人公希斯克利夫就是一個(gè)典型的漩渦中的矛盾結(jié)合體。希斯克利夫在漩渦里掙扎于生命和愛(ài)情，而我們，每一個(gè)讀書(shū)的人，在這個(gè)漩渦里掙扎于對(duì)主人公的無(wú)限的熱愛(ài)和仇恨。
《呼嘯山莊》不是一部令人窒息的慘劇。在希斯克利夫與凱瑟琳殘酷愛(ài)情的余味中保存了新生的希冀，那就是山莊的后代、哈里頓與小凱瑟琳的愛(ài)情，它幸存于復(fù)仇的火焰里并且健康茁壯、生氣勃勃。我想這愛(ài)情的幼苗，是作者賜予讀者的最后的美好想象，讓我們?cè)跓o(wú)盡的憂憤和掙扎里停下腳步，再次嗅到生命與愛(ài)的清香。
或許《呼嘯山莊》要教給我們的有很多，譬如堅(jiān)守尊嚴(yán)的崇高、信奉理性的高貴、恪守心靈的自由等等。然而當(dāng)我們合上書(shū)之后，真正為之動(dòng)容的不是這些哲思，而是故事本身以及它所引出的綿綿遺恨。
除了那些人生教訓(xùn)，《呼嘯山莊》給我們的更多是一種感覺(jué)，那就是在你合上書(shū)低頭沉吟的那一刻，或許你會(huì)在一瞬間突然覺(jué)得，那種撩人的璀璨的山呼海嘯的愛(ài)正在書(shū)中所寫(xiě)的那種盛放著石楠的荒原上，萌生著、鋪陳著、燃燒著、呼嘯著，滾滾而來(lái)……
呼嘯山莊讀后感11
一本散發(fā)著油墨香的《呼嘯山莊》很快就讀完了�？粗o靜地躺在我面前，竟欲罷不能。再重讀，卻又是滿懷遺憾地合上了書(shū)本，不論我再讀多少遍，卻都是同樣遺憾地合上書(shū)本，恨不得自己為主人公鋪設(shè)一條完美的幸福之路。
希斯克利夫和凱瑟琳的愛(ài)情是起于平淡之中，又在瘋狂中謝幕�？墒�，一曲終了，站在一旁謝幕的只有希斯克利夫一個(gè)。當(dāng)舞臺(tái)上顯示全劇終的時(shí)侯，希斯克利夫在縈繞著凱瑟琳氣息的環(huán)境中合上了他的雙眼，而一對(duì)小的凱瑟琳和希斯克利夫的甜蜜愛(ài)情又再一次上演。
也許，只是在狂風(fēng)暴雨中的愛(ài)情才夠激烈，才真正令人難以忘懷，可是平淡中的甜蜜又何嘗不夾雜著淡淡的哀愁與彷徨？身份的懸殊，主人的阻撓，希斯克利夫難以與自己相愛(ài)的人過(guò)自由和無(wú)拘無(wú)束的生活。如果不是變故，如果不是愛(ài)情的挫傷，如果不是這仇恨的力量，希斯克利夫又怎么會(huì)生長(zhǎng)到這般強(qiáng)大？
也許是上天的造化弄人，讓這對(duì)熱戀中的情侶因誤會(huì)而分開(kāi)，卻又在近似癡狂的愛(ài)與恨中艱難地找尋著對(duì)方愛(ài)的痕跡。希斯克利夫用自己自私的愛(ài)毀了凱瑟琳，毀了自己至愛(ài)的尤物，也毀了自己苦苦想要找尋的愛(ài)的足跡，毀了他用愛(ài)構(gòu)筑起的仇恨而堅(jiān)定的信念。他想向凱瑟琳復(fù)仇，但是，當(dāng)凱瑟琳的軀體漸漸冰冷的時(shí)候，在他的心里，是寧愿她痛苦地醒來(lái)。他驀然回首，愛(ài)人已悄然遠(yuǎn)去，盡管明知生也不能在一起，因?yàn)樗咽莿e人的妻子，但卻遠(yuǎn)比天人永隔來(lái)的更好些。活著的時(shí)候，像刺猬一樣豎起了全身的刺想要傷害對(duì)方，卻在天人永隔的那一剎那選擇原諒。對(duì)將死的人來(lái)說(shuō)，死是一種多么大的解脫，死了，所有的愛(ài)和誤會(huì)都不存在了�？墒撬袥](méi)有想過(guò)，死是對(duì)對(duì)方的一種最大的自私。而他啊，在她死了之后，沒(méi)有頑強(qiáng)的抗擊，永遠(yuǎn)只能寂寞地品嘗著相思的味道，卻永遠(yuǎn)無(wú)法觸到自己的愛(ài)人。
這愛(ài)情啊，究竟是誰(shuí)犯了錯(cuò)，當(dāng)一切阻隔都黯然退去的時(shí)候，又不敢相信，這才是真正的愛(ài)情的結(jié)局。愛(ài)像狂風(fēng)來(lái)襲，涌入心底；恨卻像驟雨，把夢(mèng)擊碎了一地。愛(ài)情，不在乎誰(shuí)是誰(shuí)非，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，一切，都像是上天的安排。再?gòu)?qiáng)烈的抗擊也無(wú)法撼動(dòng)既定的事實(shí)，歲月是最好的磨合劑，能夠漸漸撫平人內(nèi)心的憂傷，愈合傷口，但卻永遠(yuǎn)消不了心中的那塊疤，到恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，它還是會(huì)慢慢地裂開(kāi)，給人以徹骨的痛。
可是，這都是為愛(ài)情所受的傷。盡管受傷，希斯克利夫還是不能放下對(duì)凱瑟琳的愛(ài)，可能這就是沉醉入迷的愛(ài)吧，唯有真愛(ài)才能做到如此。有人說(shuō)，為愛(ài)情所受的傷都是甜蜜而難以忘卻的，可能這就是希斯克利夫不斷想著凱瑟琳，尋找著凱瑟琳，深受著它的折磨卻始終不肯也不舍得放手的原因吧。
呼嘯中，愛(ài)與恨交織，卻，緊拉著不肯放手。
呼嘯山莊讀后感12
《呼嘯山莊》，唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土湮沒(méi)的杰出作品，《呼嘯山莊》，唯一一部有著永久藝術(shù)魅力的光輝作品。
我用了一個(gè)星期多的時(shí)間看完了《呼嘯山莊》。我合上書(shū)，不禁驚嘆，這個(gè)久居深山，幾乎從不和外界接觸的未婚女子怎么能寫(xiě)出愛(ài)的如此深刻，恨的如此入骨的小說(shuō)呢?這個(gè)一生都活在不幸的世界中，孤獨(dú)凄涼，沒(méi)有笑聲，沒(méi)有朋友的女子，怎么能寫(xiě)成這樣一部富有獨(dú)創(chuàng)性和超前性的偉大作品呢?其實(shí)不管怎么樣，不管是因?yàn)槭裁催@部極其富有內(nèi)涵的奇書(shū)，已經(jīng)可以讓我們領(lǐng)悟到很多很多人生的真諦了!
《呼嘯山莊》到底憑借什么成為了一部不朽之作呢?首先它沒(méi)有受到城市里大眾化的影響和控制，完全描繪出了一個(gè)原汁原味的山村荒野的景象。使人們領(lǐng)略了一個(gè)完全不同的世界。故事中的主人公都保留著原始的性格：愛(ài)起來(lái)不顧一切，恨起來(lái)不計(jì)后果。這一切的一切在我們這些長(zhǎng)期受到傳統(tǒng)禮儀的約束的人們看來(lái)就顯得非常特別，非常有新鮮感。有人說(shuō)《呼嘯山莊》是“人間情愛(ài)最宏偉的史詩(shī)”要我說(shuō)這都要?dú)w功于作者艾米莉?勃朗特極豐富想象力;極強(qiáng)烈的激情;極深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和她那把主題升華的才華和能力。我認(rèn)為這些也就是為什么《呼嘯山莊》能如此暢銷(xiāo)的原因了。
當(dāng)我回味著這本書(shū)的深刻內(nèi)涵和本質(zhì)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)在《呼嘯山莊》中我學(xué)到了許許多多，其中另我感觸最深的是它教會(huì)了我保持人性的尊嚴(yán)和心靈的自由。無(wú)論我們面臨著多么嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)或是多么殘酷的考驗(yàn)，我們都應(yīng)該向往自由。
《呼嘯山莊》是一部完全不同于當(dāng)時(shí)流行的作品，他沒(méi)有經(jīng)過(guò)城市的熏陶和浸染，是完全用山鄉(xiāng)荒原的自然協(xié)調(diào)繪成的。故事的背景是一片狂風(fēng)呼嘯的山原，故事的人物保留著大自然的風(fēng)貌和原始的本性：質(zhì)樸，粗纊，剛強(qiáng)，感情奔放不羈，舉止瘋狂無(wú)度，不過(guò)一切地愛(ài)，又不計(jì)后果的恨，這在溫文爾雅的慊慊君子看來(lái)，自然顯得野蠻而奇特。
在維多利亞時(shí)代，貴族富豪躊躇滿志，身份第一，金錢(qián)至上，人們的精神受到壓制，人性被殘酷的扭曲，于是具有強(qiáng)烈的反派意識(shí)，和自由思想的艾米莉，便通過(guò)作品，對(duì)罪惡現(xiàn)象給予揭露，把自己的正義，激情，憤怒溶入作品。最終，希思克利夫的愛(ài)畢竟還是戰(zhàn)勝了自己的恨，當(dāng)他的復(fù)仇計(jì)劃一一實(shí)現(xiàn)時(shí)，他并沒(méi)有勝利的喜悅，還是在茫茫草原上漫游，最終安然死去，這樣一個(gè)飽受苦難與屈辱的人物，對(duì)愛(ài)情至死不渝的渴求和命運(yùn)不屈不撓的抗?fàn)�，讓人讀來(lái)一陣蒼涼與悲壯。
呼嘯山莊讀后感13
《呼嘯山莊》是一本描述發(fā)生在英格蘭北邊的故事，因?yàn)榕叵角f的`主人恩蕭先生帶回一位名叫希茲克利夫的孤兒，他佔(zhàn)據(jù)了恩蕭先生對(duì)子女興德來(lái)、凱撒琳的寵愛(ài)，久而久之，令那沉睡在興德來(lái)心中那只愛(ài)忌妒的惡魔蘇醒了，并且，使的祂變的愈來(lái)愈強(qiáng)大；相反地，希茲克利夫卻慢慢的把凱撒琳心中的小邱比特給搖醒了，而那份純純的愛(ài)，一天一天的滋長(zhǎng)；但這份純純且獨(dú)特的愛(ài)，卻是接下來(lái)一切悲劇的禍根，因?yàn)楦绺缗d德來(lái)不斷的在一旁從中阻撓，并讓凱撒林認(rèn)識(shí)另一個(gè)田莊——鶇翔田莊的主人哀德加。林頓，使得凱撒琳漸漸的意識(shí)到了，自己和希茲克利夫之間的地位是如此的懸殊，因而選擇和林頓結(jié)婚。生氣且傷心的希茲克利夫，在一次的暴風(fēng)雨中離家出走了，當(dāng)他三年后，再次踏進(jìn)故土?xí)r，已經(jīng)開(kāi)始展開(kāi)他籌備多時(shí)的“復(fù)仇計(jì)劃”，另兩大家族就像是陷入了一個(gè)很深很深的漩渦中。
讀完了這本書(shū)之后，讓我感受到愛(ài)情的魔力，是可以讓人恍如置身在天堂一般的美好、甜蜜；也可以讓人像是活在十八層地獄受到殘酷的折磨似的痛苦。
我覺(jué)得人的一生可能都會(huì)很容易的被自己的個(gè)性左右，影響自己美好的人生。像希茲克利夫就是因?yàn)樽约罕旧硖珢?ài)記恨，所以當(dāng)他遭受到興德來(lái)惡意的壓榨、凱撒琳的背叛時(shí)，引發(fā)了一場(chǎng)一發(fā)不可收拾的殘局。另外，還有凱撒琳，如果她不要如此的愛(ài)慕虛榮、愛(ài)面子，不顧一切，只為了自己的地位，也許，希茲克利夫就不會(huì)帶來(lái)如此可怕的“復(fù)仇計(jì)劃”。
或許，我們并不是每一個(gè)人都可以忍住不要對(duì)別人動(dòng)粗，或者是詛咒他人；或許，我們根本就沒(méi)有辦法屏除門(mén)戶(hù)階級(jí)之見(jiàn)；但是，或許我們可以找他談?wù)�，解開(kāi)雙方之間的心結(jié)，如果害怕和他單獨(dú)見(jiàn)面、談話的話，也可以找一個(gè)具有公信力且對(duì)雙方都公平的第三者，來(lái)幫忙打開(kāi)雙方的友誼之門(mén)！
不論是哪一種感情，都是需要有人天天灌溉的，如果沒(méi)有時(shí)常去照顧，日子久了，雙方就會(huì)越來(lái)越?jīng)]有話題聊了，之后就會(huì)慢慢地，對(duì)對(duì)方感到有點(diǎn)陌生，到最后就變成了陌生人，所以我們應(yīng)該要好好的灌溉并珍惜這段感情，才不會(huì)步上凱撒林和希茲克利夫的后塵！
我覺(jué)得，我看完了這本書(shū)明白了兩個(gè)重點(diǎn)，那就是：
一、要當(dāng)一個(gè)用心對(duì)待身邊的每一個(gè)人，不要當(dāng)一個(gè)霸凌人的施暴者。
二、珍惜現(xiàn)在所擁有的一切，不要喜新厭舊，也不要不珍惜緣分、糟蹋自己擁有的一切！
呼嘯山莊讀后感14
《呼嘯山莊》的作者是愛(ài)米莉。勃朗特，主要講述了一個(gè)令人十分神傷的故事：一位吉卜賽少年希斯克里夫被呼嘯山莊的主人收養(yǎng)。他與主人的女兒凱瑟琳情意相投，萌生了感情，可是最終因地位懸殊未能如愿。于是希思克利夫憤而出走，而凱瑟琳則嫁給了畫(huà)眉山莊的林頓少爺。數(shù)年之后，希思克利夫又回到了呼嘯山莊，開(kāi)始了它的瘋狂的報(bào)復(fù)和復(fù)仇計(jì)劃，最終如愿以?xún)數(shù)淖隽藘杉仪f園的主人。可是復(fù)仇并沒(méi)有帶給他預(yù)期的歡樂(lè)，他最終精神分裂，郁郁而終。
讀《呼嘯山莊》的時(shí)候我的感覺(jué)很深刻，故事的核心是復(fù)仇，故事里的主人公為生計(jì)而復(fù)仇、為感情而復(fù)仇、為屈辱而復(fù)仇、為死亡而復(fù)仇。他似乎是一個(gè)為復(fù)仇而活著的人，而從作者為他安排的“黑得像魔鬼般的皮膚”和“遭透了的粗口”中也能夠看出。但希思克利夫?qū)P瑟琳的愛(ài)是殘酷的，但總有一種神秘感，我想如果為這種愛(ài)保留一點(diǎn)點(diǎn)空間會(huì)更好。
我想《呼嘯山莊》給人帶來(lái)的是一種恐怖感，很陰森，也很?chē)樔�，而與它并存的也仿佛有一種莎士比亞戲劇的憂傷和古希臘神話的神秘的氣息，就像《羅密歐與朱麗葉》這本書(shū)雖然是個(gè)杯具，卻總有那么一種神秘感，《呼嘯山莊》也是一樣，感情也是那么的復(fù)雜。
我想作者也許只是經(jīng)過(guò)這樣一種形式，來(lái)告訴我們一個(gè)道理：復(fù)仇，是永沒(méi)休止的。其實(shí)應(yīng)對(duì)那些所謂的“深仇大恨”我們到底需要復(fù)仇嗎？復(fù)仇后，就能過(guò)得安心嗎？看著復(fù)仇后的人們，他們的胸前都有一個(gè)印記，而他們的臉上，不會(huì)有歡樂(lè)的表情……。這讓我不由自主的想起47年前爆發(fā)的那一場(chǎng)讓世界上的每一個(gè)人都刻骨銘心的戰(zhàn)爭(zhēng)，殺戮、流血、毀滅、血肉橫飛、流離失所……我所能想到的屬于那個(gè)時(shí)代的形容詞永遠(yuǎn)都是那么的血腥，那么的殘酷。那么如果有一天，我們把這種民族間的仇恨上升為再一次的戰(zhàn)爭(zhēng)，我想我們也就把自我也把人類(lèi)引上了一條復(fù)仇的不歸路。“冤冤相報(bào)何時(shí)了”這是古人給我們留下的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
每個(gè)人，都有一段歷史，一個(gè)人活著，在這個(gè)世界倔強(qiáng)的活著的目的也許僅有一個(gè)——和命運(yùn)挑戰(zhàn)。暴風(fēng)雨是會(huì)有結(jié)束的那一刻，退一步真的會(huì)海闊天空。所以，我們不能憎恨，因?yàn)槌鸷蓿屪晕页蔀橐粋�(gè)間接兇手，更不能為了復(fù)仇而活著，否則，我們也將會(huì)墮落，也將會(huì)成為一個(gè)精神上的失敗者。
呼嘯山莊讀后感15
黑云籠罩著空曠的原野，扭曲的樹(shù)林盤(pán)旋生長(zhǎng)，古老而孤獨(dú)的山莊充斥著死亡的黑色，壓迫感陣陣襲來(lái)。遠(yuǎn)處兩個(gè)小黑點(diǎn)跑動(dòng)著、跳躍著，漸漸長(zhǎng)大，希斯克利夫與凱瑟琳在廣闊的天地間伴隨著相互的愛(ài)戀一起長(zhǎng)大；畫(huà)面驟然切換，旺旺的爐火，柔和的燈光，橙黃色的溫暖裹的人全身暖融融的。在畫(huà)眉山莊，凱瑟琳遇上了埃德加，于是，在文雅與粗魯、富有與貧窮的碰撞中，凱瑟琳的選擇拍散了希斯克利夫的幻想，小小的水花下隱藏著巨大的暗流，仇恨的大浪即將拍到每個(gè)人身上。
凱瑟琳是一朵野玫瑰，她生長(zhǎng)在田野，與荊棘為伴，熱烈奔放。卻貪圖溫室的享受，被采摘進(jìn)花瓶，即使施加再多的養(yǎng)料，也逃不過(guò)慢慢凋零的命運(yùn)。她為著自己的無(wú)知和虛榮，背叛了自己的愛(ài)情，親手將希斯克利夫推向痛苦的深淵，也將埃德加帶入仇恨的漩渦。愛(ài)情還是面包，這是個(gè)問(wèn)題。年少的我們總是憧憬美好而堅(jiān)定的愛(ài)情，卻又在長(zhǎng)大后義無(wú)反顧地?fù)湎蛎姘�，可悲又無(wú)奈。凱瑟琳是悲劇的，她與希斯克利夫是靈魂與靈魂的相愛(ài)。在外環(huán)境的壓制打擊下，這愛(ài)熱烈又痛苦。她嫁入畫(huà)眉山莊，就像是鳥(niǎo)兒進(jìn)了籠子，吃喝不愁的新鮮感過(guò)后就是因壓抑產(chǎn)生的暴躁易怒。她為希斯克里夫的離開(kāi)背上了沉重的十字架，看著他變成復(fù)仇的魔鬼卻無(wú)力改變所有人的命運(yùn)，只能懷著深深的愛(ài)和悔被死亡埋葬。( )
希斯克利夫是田野上的荊棘。他熱烈的愛(ài)著自己的野玫瑰，保護(hù)她，仰慕她，最后卻失去了她。他咒罵摘走她的人，向那人噴射憤怒的毒刺，壯大自己的勢(shì)力，阻絆他們前進(jìn)的腳步，讓他們毀滅。人性從他離開(kāi)呼嘯山莊的那一刻就消失殆盡，毒蛇緊緊的將他的內(nèi)心纏繞。他獰笑著伸出魔爪，將一個(gè)個(gè)無(wú)辜的魔爪抓入墳?zāi)�。林頓在他的冷漠中驚恐的死去，哈里頓在他的安排下長(zhǎng)成了粗俗無(wú)知的的農(nóng)夫，凱瑟琳在他的惡毒里變得傲慢偏激。他是可憐的，失去愛(ài)人的痛是吞心噬骨的，更何況失去的是靈魂的伴侶，是精神層面上的另一個(gè)自我。他有是可恨的，每個(gè)人都有幸福的權(quán)利，他怎么能因?yàn)樽约旱某鸷蘧蛣儕Z他人的幸福呢？而且，恥辱是辛德雷給他的，痛苦是凱瑟琳留下的無(wú)辜的林頓兄妹和可憐的下一代卻要為他們買(mǎi)單，這，公平嗎？
好在結(jié)尾給人以希望。正如書(shū)中所說(shuō)：身后是紅彤彤的正在西墜的落日，眼前是溫柔皎潔正在冉冉上升的一輪明月——一個(gè)正在漸漸褪色，另一個(gè)正漸漸明亮。是的，死亡終將埋葬仇恨，愛(ài)也會(huì)重新浮現(xiàn)。
當(dāng)曠野的風(fēng)停止呼嘯，一切都將煙消云散，留給我們讀者的，只是對(duì)于隱藏在仇恨背后那份深深的愛(ài)戀的感動(dòng)與惆悵……
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